试论中国戏曲表演艺术走上银幕的尴尬与解脱
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-13页 |
| ·课题的提出及研究意义 | 第10页 |
| ·课题的提出 | 第10页 |
| ·研究的意义 | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第11页 |
| ·本文研究的目的和研究内容 | 第11-13页 |
| ·本文研究的目的 | 第11页 |
| ·本文研究的主要内容 | 第11-13页 |
| 2 中国戏曲艺术与电影艺术各自的美学特征 | 第13-25页 |
| ·中国戏曲艺术 | 第15-18页 |
| ·中国戏曲艺术的本体论 | 第16-17页 |
| ·中国戏曲固有的观演关系 | 第17-18页 |
| ·电影艺术 | 第18-25页 |
| ·电影艺术的本体论 | 第19-22页 |
| ·电影艺术的观演关系 | 第22-25页 |
| 3 中国戏曲表演艺术特征与电影表演艺术特征区别 | 第25-34页 |
| ·中国戏曲表演艺术 | 第25-29页 |
| ·戏曲表演的程式化、虚拟化 | 第25-28页 |
| ·丑角表演独到之处 | 第28-29页 |
| ·电影表演艺术 | 第29-34页 |
| ·“真实、本色、自然”——电影表演创作基础 | 第30-32页 |
| ·片段性、零散性——电影表演特性 | 第32-34页 |
| 4 中国戏曲舞台语言与电影镜头语言的冲突 | 第34-39页 |
| ·中国戏曲表演中舞台的假定性 | 第34-35页 |
| ·电影中蒙太奇构成独特叙事手段 | 第35-39页 |
| 5 中国戏曲走向银幕艺术只能是舞台记录片 | 第39-44页 |
| ·作为舞台艺术的戏曲艺术魅力无可替代 | 第39页 |
| ·发挥电影优势，弘扬中国戏曲 | 第39-44页 |
| 6 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录 | 第47页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第47页 |
