| 论文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、本课题的研究对象及研究的学术意义与目的 | 第9-10页 |
| 二、综述本研究领域的国内外现况 | 第10页 |
| 三、本论题要解决的问题,新的见解和基本论点 | 第10-13页 |
| 引言 20世纪上半叶的新疆及其民族歌剧的启蒙 | 第13-21页 |
| 一、20世纪上半叶新疆概况 | 第13-15页 |
| 二、新疆民族歌剧的启蒙 | 第15-16页 |
| 三、新疆两部早期民族歌剧的创演 | 第16-21页 |
| (一) 哈萨克歌剧《萨丽哈与萨曼》的创演 | 第16-17页 |
| (二) 维吾尔歌剧《艾里甫与赛乃姆》首演 | 第17-21页 |
| 第一章 五、六十年代新疆以新歌剧为主的发展期 | 第21-85页 |
| 第一节 以和平解放为始端的歌剧新发展 | 第21-27页 |
| 一、五、六十年代新疆歌剧演出概况 | 第22-26页 |
| (一) 1949—1959年 | 第22-24页 |
| (二) 1959—1966年 | 第24-26页 |
| 二、五、六十年代新疆歌剧创演的主要艺术团体 | 第26-27页 |
| (一) 新疆军区文工团 | 第26页 |
| (二) 乌鲁木齐铁路局政治部文工团 | 第26页 |
| (三) 新疆军区生产建设兵团文工团 | 第26-27页 |
| (四) 新疆维吾尔自治区歌舞话剧团 | 第27页 |
| 第二节 三部原创歌剧的创演及其音乐分析 | 第27-82页 |
| 一、歌剧《两代人》的创演及其音乐分析 | 第27-37页 |
| (一) 主题音调及其唱腔设计 | 第28-36页 |
| (二) 合唱音乐设计 | 第36-37页 |
| 二、歌剧《无人村》的创演及其音乐分析 | 第37-61页 |
| (一) 音乐总体设计及其器乐部分的创作 | 第39-43页 |
| (二) 人物唱腔音乐设计 | 第43-52页 |
| (三) 对唱、齐唱、重唱和合唱的设计 | 第52-61页 |
| 三、歌剧《战斗的历程》的创演及其音乐分析 | 第61-82页 |
| (一) 人物唱段音乐设计 | 第62-73页 |
| (二) 对唱、重唱、合唱的设计 | 第73-80页 |
| (三) 器乐段落的设计 | 第80-82页 |
| 小结 | 第82-85页 |
| 第二章 "文革"时期新疆歌剧音乐的转折 | 第85-111页 |
| 第一节 "文革"期间新疆歌剧从荒芜到新生 | 第85-87页 |
| 第二节 维吾尔语歌剧《红灯记》的创演及其音乐分析 | 第87-108页 |
| 一、维吾尔语歌剧《红灯记》的创演过程 | 第88-90页 |
| 二、维吾尔语歌剧《红灯记》音乐分析 | 第90-106页 |
| (一) 声乐创作 | 第90-100页 |
| (二) 器乐创作 | 第100-106页 |
| 三、维吾尔语歌剧《红灯记》的演出及影响 | 第106-108页 |
| 小结 | 第108-111页 |
| 第三章 八、九十年代新疆地区民族歌剧创演的辉煌期 | 第111-161页 |
| 第一节 歌剧的新繁荣与新颓势的出现 | 第111-114页 |
| 一、八、九十年代新疆地区民族歌剧创演概况 | 第112-114页 |
| (一) 1977—1989年民族歌剧的繁盛 | 第112-113页 |
| (二) 1989—2000年民族歌剧的式微 | 第113-114页 |
| 第二节 八、九十年代新疆地区歌剧创演的主要团体和剧目 | 第114-116页 |
| 一、伊犁哈萨克自治州歌舞团及其哈萨克歌剧《萨丽哈与萨曼》 | 第114-115页 |
| 二、乌鲁木齐市艺术剧院及其歌剧《奴隶的爱情》 | 第115页 |
| 三、巴音郭楞蒙古自治州歌舞团及其蒙古族歌剧《魂系东归路》 | 第115-116页 |
| 四、喀什地区歌舞团维吾尔歌剧《热比娅与赛丁》、《木卡姆大师》等 | 第116页 |
| 第三节 若干维吾尔歌剧的音乐分析 | 第116-128页 |
| 一、维吾尔歌剧《艾里甫与赛乃姆》 | 第116-120页 |
| 二、维吾尔歌剧《热比娅与赛丁》 | 第120-123页 |
| (一) 主题音乐设计 | 第121页 |
| (二) 人物唱腔音乐设计 | 第121-123页 |
| 三、维吾尔歌剧《母与子》(同名淮剧移植改编) | 第123页 |
| 四、维吾尔歌剧《塔什瓦依》 | 第123-128页 |
| (一) 歌剧《塔什瓦依》的主题音乐设计 | 第124页 |
| (二) 人物唱腔设计 | 第124-128页 |
| 第四节 两部哈萨克和蒙古族歌剧的音乐分析 | 第128-158页 |
| 一、哈萨克歌剧《萨丽哈与萨曼》 | 第129-137页 |
| (一) 主题音乐设计 | 第129-131页 |
| (二) 人物唱段设计 | 第131-134页 |
| (三) 序幕、开幕、场景音乐设计 | 第134-137页 |
| 二、蒙古族歌剧《魂系东归路》 | 第137-158页 |
| (一) 主题音乐设计 | 第138页 |
| (二) 人物唱腔设计 | 第138-152页 |
| (三) 器乐段落音乐设计 | 第152-155页 |
| (四) 序曲、开幕曲、前奏、尾声音乐设计 | 第155-158页 |
| 小结 | 第158-161页 |
| 结论 | 第161-165页 |
| 参考文献 | 第165-169页 |
| 附录 | 第169-183页 |
| 附录一:20世纪下半叶新疆地区歌剧大事记 | 第169-181页 |
| 附录二:乐谱及音像资料 | 第181-183页 |
| 致谢 | 第183页 |
