全媒体时代手机摄影的创作表现研究
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究背景、目的及意义 | 第10页 |
| 二、本课题研究现状 | 第10-11页 |
| 三、主要研究内容、难点及创新点 | 第11-12页 |
| 四、研究方法及思路 | 第12-14页 |
| 第一章 手机摄影发生的语境 | 第14-22页 |
| 一、全媒体时代提供发芽土壤 | 第14-15页 |
| (一)全媒体时代的到来 | 第14页 |
| (二)全媒体时代的手机摄影 | 第14-15页 |
| 二、手机摄影技术与软件的发展 | 第15-18页 |
| (一)摄影技术在手机上的应用 | 第15-16页 |
| (二)手机摄影软件的推动 | 第16-18页 |
| 三、大众的审美与自我表达意识的变化 | 第18-20页 |
| (一)日常化的审美趋势 | 第18-19页 |
| (二)自我表达意识的增强 | 第19-20页 |
| 四、手机摄影得到的首次关注与认可 | 第20-22页 |
| 第二章 手机摄影的艺术特征 | 第22-36页 |
| 一、手机摄影的艺术定位 | 第23-26页 |
| (一)创作媒介 | 第23-24页 |
| (二)创作群体 | 第24-26页 |
| 二、手机摄影技术语言特征 | 第26-30页 |
| (一)传播与分享的即时性 | 第26-28页 |
| (二)手机摄影的便携性 | 第28-29页 |
| (三)抓拍的魅力 | 第29-30页 |
| 三、手机摄影的形式特征 | 第30-34页 |
| (一)手机摄影的构图 | 第30-31页 |
| (二)手机摄影的光线 | 第31-32页 |
| (三)手机的摄影视角 | 第32-34页 |
| 四、手机摄影的审美特征 | 第34-36页 |
| (一)现实主义风格 | 第34-35页 |
| (二)平民主义风格 | 第35-36页 |
| 第三章 手机摄影的创作表现与应用 | 第36-50页 |
| 一、新闻报道领域 | 第36-39页 |
| (一)传统新闻报道思维的时代转变 | 第36-37页 |
| (二)手机摄影在报道领域中的应用 | 第37-39页 |
| 二、艺术创作领域 | 第39-43页 |
| (一)摄影师的日常视觉训练 | 第39-40页 |
| (二)专业媒体的创作实践 | 第40-42页 |
| (三)全天候的艺术创作工具 | 第42-43页 |
| 三、商业摄影领域 | 第43-47页 |
| (一)手机摄影在商业宣传中的应用 | 第43-45页 |
| (二)网购时代的产品摄影 | 第45-46页 |
| (三)网络产品销售的手机直播 | 第46-47页 |
| 四、视觉生活领域 | 第47-50页 |
| (一)日常生活的记录 | 第47-48页 |
| (二)自我表达的出口——手机私摄影 | 第48-50页 |
| 第四章 全媒体时代手机摄影的反思 | 第50-62页 |
| 一、手机摄影的意义探索 | 第50-55页 |
| (一)商业意义 | 第50-52页 |
| (二)社会意义 | 第52-54页 |
| (三)人文意义 | 第54-55页 |
| 二、手机摄影带来的问题 | 第55-58页 |
| (一)影像构造的“超真实” | 第55页 |
| (二)手机影像的泛滥 | 第55-56页 |
| (三)影像暴力事件频发 | 第56-57页 |
| (四)鱼龙混杂——对摄影艺术的挑战 | 第57-58页 |
| 三、对手机摄影发展的建议 | 第58-62页 |
| (一)理解大众的艺术需求 | 第58页 |
| (二)寻求手机摄影的学术探讨 | 第58-60页 |
| (三)完善网络监督制度 | 第60-61页 |
| (四)寻求科技与艺术的共同进步 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 注释 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读硕士期间取得的科研成果 | 第68-69页 |
| 攻读硕士期间部分摄影作品 | 第69-76页 |
