| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第15-26页 |
| 第一节 研究对象界定 | 第15-17页 |
| 一、网络谈话节目的概念界定 | 第15-16页 |
| 二、网络谈话节目的内容分类 | 第16-17页 |
| 第二节 研究背景及意义 | 第17-19页 |
| 一、研究背景 | 第17-18页 |
| 二、选题意义 | 第18-19页 |
| 第三节 文献综述 | 第19-23页 |
| 一、研究基础:叙事学理论 | 第19-20页 |
| 二、网络谈话节目的研究综述 | 第20-22页 |
| 三、节目《奇葩说》的研究综述 | 第22-23页 |
| 第四节 研究问题及研究重点 | 第23-24页 |
| 一、研究问题 | 第23-24页 |
| 二、研究重点 | 第24页 |
| 第五节 样本选择及研究方法 | 第24-26页 |
| 一、样本选择 | 第24-25页 |
| 二、主要研究方法 | 第25-26页 |
| 第二章 《奇葩说》的叙事主体 | 第26-35页 |
| 第一节 节目的主线叙述者:辩手、导师、嘉宾及现场观众 | 第28-32页 |
| 一、叙事“灵魂”: “奇葩”辩手 | 第28-30页 |
| 二、叙事引导与干预:“贤者Club”导师 | 第30-31页 |
| 三、叙事“佐餐”:带有双重目标的嘉宾 | 第31页 |
| 四、叙事支持者:“胜败判定标准”的现场观众 | 第31-32页 |
| 第二节 节目的串连者与润滑剂:主持人 | 第32-33页 |
| 第三节 隐藏叙述者与把关者:节目幕后制作团队 | 第33页 |
| 第四节 导入与推广“担当”:画外音 | 第33-34页 |
| 第五节 节目播出时间决定者:网络平台编排人员 | 第34-35页 |
| 第三章 《奇葩说》的叙事内容 | 第35-41页 |
| 第一节 多样化的议题设置 | 第35-38页 |
| 第二节 多行业人群的独到观点 | 第38-39页 |
| 第三节 多元化的人物情怀表达 | 第39-41页 |
| 第四章 《奇葩说》的叙事手段 | 第41-49页 |
| 第一节 声音语言 | 第41-43页 |
| 一、烘托人物情绪:适时恰当的音乐 | 第41-43页 |
| 二、交代环境与品牌塑造:必不可少的音响 | 第43页 |
| 第二节 画面语言 | 第43-49页 |
| 一、生动活泼的舞台展现 | 第43-45页 |
| 二、灵活多变的剪辑方式 | 第45页 |
| 三、符合网络特征的贴图、动画与艺术字 | 第45-46页 |
| 四、层次丰富的拍摄景别 | 第46-49页 |
| 第五章 《奇葩说》的叙事艺术表现形式 | 第49-55页 |
| 第一节 辩论会:口述的“巅峰对决” | 第49-51页 |
| 第二节 视频剧、舞台剧、动画:辩论议题的导引 | 第51-53页 |
| 第三节 服务于嘉宾的活动:“男神”“女神”宣传互动 | 第53-55页 |
| 第六章 《奇葩说》叙事特征形成的影响因素 | 第55-62页 |
| 第一节 传媒监管政策下的节目自律 | 第55-57页 |
| 第二节 市场环境下商业力量的渗透影响 | 第57-59页 |
| 第三节 网络传播环境下的风格化呈现 | 第59-60页 |
| 第四节 贴近受众的内容设置和价值观表达 | 第60-62页 |
| 第七章 《奇葩说》叙事中的不足与经验启示 | 第62-68页 |
| 第一节 《奇葩说》叙事中的不足 | 第62-64页 |
| 一、节目流程时间偏长,不符合网络收视习惯 | 第62-63页 |
| 二、过度煽情的辩论叙事,冲淡节目定位 | 第63页 |
| 三、辩论式谈话节目“为辩而辩”的价值输出扭曲 | 第63-64页 |
| 第二节 《奇葩说》叙事中的经验启示 | 第64-68页 |
| 一、创新独特的节目形式,吸引观众搜索收看 | 第64-65页 |
| 二、利用互动和大数据,设置紧贴受众的话题 | 第65页 |
| 三、设定多样的人物角色,表达多元化观点 | 第65-66页 |
| 四、采取灵活的剪辑方式,符合网络传播特征 | 第66-67页 |
| 五、不拘一格的艺术表现形式,增加节目趣味 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录 | 第74-85页 |
| 附录1 编码表 | 第74-75页 |
| 附录2 《奇葩说》第四季相关信息 | 第75-78页 |
| 附录3 《奇葩说》第四季第21期辩题导引舞台剧实录 | 第78-81页 |
| 附录4 《奇葩说》第四季第15期嘉宾闲聊互动实录 | 第81-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
