中国现代筝乐发展及美学特征研究--以20世纪80年代至今的筝乐艺术为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、论题释义 | 第7-8页 |
| 二、研究背景 | 第8-9页 |
| 三、本论题相关国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 四、本论题研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 中国筝乐艺术的流变 | 第13-26页 |
| 第一节 传统沿承时期 | 第14-18页 |
| 一、传统沿承时期筝乐的历史传承 | 第14-15页 |
| 二、传统沿承时期筝乐作品的主要特点 | 第15-17页 |
| 三、传统沿承时期筝乐演奏的主要特点 | 第17-18页 |
| 第二节 初步借鉴时期 | 第18-22页 |
| 一、初步借鉴时期筝乐发展概况 | 第18-19页 |
| 二、初步借鉴时期筝乐作品的主要特点 | 第19-21页 |
| 三、初步借鉴时期筝乐演奏的主要特点 | 第21-22页 |
| 第三节 现代融合时期 | 第22-26页 |
| 一、现代融合时期筝乐发展概况 | 第22-23页 |
| 二、现代融合时期筝乐作品的主要特征 | 第23-24页 |
| 三、现代融合时期筝乐演奏的主要特点 | 第24-26页 |
| 第二章 20世纪80年代至今现代筝乐的发展 | 第26-49页 |
| 第一节 创作中的新手段 | 第26-41页 |
| 一、非乐音的大量运用 | 第26-29页 |
| 二、纵向作曲思维的崛起 | 第29-32页 |
| 三、不同节奏型、节拍的广泛结合 | 第32-36页 |
| 四、定弦的新规则 | 第36-38页 |
| 五、曲式结构样式的扩展 | 第38-41页 |
| 第二节 演奏中的新阐释 | 第41-49页 |
| 一、演奏家与乐谱 | 第41-43页 |
| 二、演奏家与演奏技巧 | 第43-46页 |
| 三、演奏形式的多样化 | 第46-49页 |
| 第三章 20世纪80年代至今现代筝乐的美学特征 | 第49-56页 |
| 第一节 现代筝乐的美学旨趣 | 第49-51页 |
| 一、“坚守传统”的美学旨趣 | 第49页 |
| 二、“追寻现代”的美学旨趣 | 第49-50页 |
| 三、“传统与现代平衡”的美学旨趣 | 第50-51页 |
| 第二节 经典筝乐作品的美学旨趣 | 第51-56页 |
| 一、《云裳诉》 | 第51-53页 |
| 二、《西域随想》 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-60页 |
| 一、筝乐创作与乐器特性的有机结合 | 第56-58页 |
| 二、筝乐演奏与音乐表现的有机结合 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 在校期间发表的论文及成果 | 第64页 |
