| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、“情感论”音乐美学思想概述 | 第10-18页 |
| （一）“情感论”音乐美学思想的基本观点 | 第10-13页 |
| 1.本质 | 第10页 |
| 2.表现 | 第10-11页 |
| 3.内容与形式的关系 | 第11-12页 |
| 4.音乐的审美价值判断 | 第12-13页 |
| （二）“情感论”在西方音乐发展的不同时期中，思想体系的“演进” | 第13-18页 |
| 1.日常生活情感与音乐情感 | 第13-14页 |
| 2.巴洛克时期 ——“情感”在哪里 | 第14页 |
| 3.古典主义时期——理性中的“情感” | 第14-15页 |
| 4.浪漫主义时期——音乐即情感 | 第15-16页 |
| 5.二十世纪音乐——极端个性的情感 | 第16-18页 |
| 二、十九世纪“实证主义”哲学思想冲击下的西方音乐体系的变革 | 第18-25页 |
| （一）实证主义对西方音乐体系的冲 | 第18-20页 |
| 1.“实证主义”的产生及核心观念 | 第18页 |
| 2.“实证主义”思想的核心观念对于艺术思想观念的冲击与影响 | 第18-19页 |
| 3.“自律论”对传统观念的挑战 | 第19-20页 |
| （二）音乐表现观念的变异 | 第20-25页 |
| 1.他律中的自律因素 | 第21-22页 |
| 2.自律中的他律意识 | 第22-25页 |
| 三、以勋伯格为代表的表现主义音乐实践分析 | 第25-36页 |
| （一）勋伯格作品情感表现的主导性 | 第25-26页 |
| 1.“浪漫主义音乐”的情感表现 | 第25-26页 |
| 2.“表现主义音乐”的情感表现 | 第26页 |
| （二）表现性导致具体手段运用的多元性 | 第26-33页 |
| 1.有调性的创作 | 第26-29页 |
| 2.调性模糊的创作 | 第29-31页 |
| 3.十二序列音的线性陈述 | 第31-32页 |
| 4.序列的分割 | 第32-33页 |
| （三）表现性引发形态的变异性 | 第33-36页 |
| 四、表现主义音乐与浪漫主义音乐之间情感论美学思想的承继 | 第36-42页 |
| （一）思想观念上 | 第36-37页 |
| （二）表现形态上 | 第37-39页 |
| 1.和声、调性体系 | 第38页 |
| 2.结构 | 第38-39页 |
| （三）历史传承与时代发展 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第46页 |
