张先《十咏图》“语—图”关系研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究缘起和研究现状 | 第8-12页 |
| 二、研究意义和创新之处 | 第12-14页 |
| 三、研究思路和研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 《十咏诗》和《十咏图》 | 第16-40页 |
| 第一节 《十咏诗》语象分析 | 第16-26页 |
| 一、《十咏诗》语象分类 | 第16-18页 |
| 二、《十咏诗》关键语象 | 第18-26页 |
| 第二节 《十咏图》图像分析 | 第26-32页 |
| 一、《十咏图》图像细读 | 第26-29页 |
| 二、《十咏图》图像风格 | 第29-32页 |
| 第三节 《十咏诗》和《十咏图》诗画对读 | 第32-40页 |
| 一、右幅对读 | 第32-34页 |
| 二、中幅对读 | 第34-35页 |
| 三、左幅对读 | 第35-40页 |
| 第二章 从《十咏诗》到《十咏图》的转化 | 第40-54页 |
| 第一节 “语-图”转化的方法 | 第40-45页 |
| 一、落实语象,有删有增 | 第43页 |
| 二、化繁为简,保留符号 | 第43页 |
| 三、合并语象,生成新意 | 第43页 |
| 四、化虚为实,选择场景 | 第43-45页 |
| 第二节 “语-图”转化的层面 | 第45-48页 |
| 一、语象符号层 | 第45-46页 |
| 二、符号组合层 | 第46页 |
| 三、意境生成层 | 第46-48页 |
| 第三节 “语-图”转化的规律 | 第48-52页 |
| 一、对南园集会的表现：细节描绘 | 第48-50页 |
| 二、对吴兴山水的表现：意境营造 | 第50-52页 |
| 第四节 “语-图”转化的价值 | 第52-54页 |
| 一、艺术价值：诗歌流传,绘画精品 | 第52页 |
| 二、文献价值：保留墨迹,传承湖学 | 第52页 |
| 三、文化价值：诗画互动,文人传统 | 第52-54页 |
| 第三章 《十咏图》及其题跋的“语-图”关系 | 第54-59页 |
| 第一节 《十咏图》与孙觉序 | 第54-56页 |
| 第二节 《十咏图》与陈振孙跋 | 第56-57页 |
| 第三节 《十咏图》与三位元人题跋 | 第57-59页 |
| 第四章 《十咏图》与文人画范式的形成 | 第59-63页 |
| 第一节 《十咏图》与其他文会图“语-图”关系比较 | 第59-61页 |
| 一、《十咏图》与《睢阳五老图》“语-图”关系比较 | 第59页 |
| 二、《十咏图》与《西园雅集图》“语-图”关系比较 | 第59-61页 |
| 第二节 《十咏图》对诗意画构图样式的影响 | 第61-62页 |
| 第三节 文人画范式的形成 | 第62-63页 |
| 余论 《十咏图》的“诗之旅” | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-73页 |
| 附件 | 第73-76页 |
| 附图 | 第76-79页 |
| 索引 | 第79-82页 |
| 1、主题索引 | 第79-80页 |
| 2、人名索引 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
