| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 一、引言 | 第10-14页 |
| (一) 课题来源 | 第10页 |
| (二) 课题研究的目的和意义 | 第10页 |
| 1. 研究目的 | 第10页 |
| 2. 研究意义 | 第10页 |
| (三) 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| (四) 课题研究的内容和方法 | 第12页 |
| 1. 研究的主要内容 | 第12页 |
| 2. 研究方法 | 第12页 |
| (五) 课题的创新点 | 第12-14页 |
| 二、动画角色设计和唐三彩的概念 | 第14-28页 |
| (一) 动画角色设计 | 第14-17页 |
| 1. 动画角色设计的概念 | 第14页 |
| 2. 动画角色设计的风格类型 | 第14-15页 |
| 3. 动画角色设计所需要的条件 | 第15-17页 |
| (二) 唐三彩的分歧类型及其艺术特点 | 第17-28页 |
| 1. 唐三彩的分类与分期 | 第17-23页 |
| 2. 唐三彩的艺术特点 | 第23-25页 |
| 3. 唐三彩的艺术成就形成的因素 | 第25-28页 |
| 三、唐三彩在艺术设计中的发展与创新 | 第28-37页 |
| (一) 唐三彩与外来民族文化的融合与发展 | 第28-32页 |
| 1. 唐三彩在各个朝代的发展 | 第28-30页 |
| 2. 唐三彩对国外文化交流的影响 | 第30-32页 |
| (二) 唐三彩在当代艺术中的继承与创新 | 第32-34页 |
| 1. 仿唐三彩 | 第32-33页 |
| 2. 唐三彩工艺品 | 第33页 |
| 3. 动画造型艺术观念融入三彩陶板壁画 | 第33-34页 |
| (三) 唐三彩艺术形式与动画思维方式的关系 | 第34-35页 |
| (四) 唐三彩艺术形式与动画角色设计的联系 | 第35-37页 |
| 1. 唐三彩艺术风格在动画角色风格类型中的归类 | 第35-36页 |
| 2. 唐三彩艺术特点融入动画角色设计的艺术表现形式 | 第36-37页 |
| 四、唐三彩艺术形式下的动画角色设计研究 | 第37-58页 |
| (一) 唐三彩造型艺术在动画角色设计中的应用 | 第37-43页 |
| 1. 唐三彩生动逼真的形态特征丰富了动画角色的造型 | 第37-40页 |
| 2. 唐三彩人物俑鲜明的神态体现角色性格特征 | 第40-41页 |
| 3. 唐三彩服饰纹样在动画角色设计中的应用 | 第41-42页 |
| 4. “以线画体”的雕刻手法在动画角色设计中的应用 | 第42-43页 |
| (二) 色彩斑斓的釉色在动画角色设计中的应用 | 第43-46页 |
| 1. 冷暖色调对角色外观的塑造 | 第43-44页 |
| 2. 传统釉色对角色性格心理特性的表达 | 第44-46页 |
| (三) 唐代文化艺术内涵在动画角色设计中的应用 | 第46-47页 |
| 1. 浪漫主义情怀对角色性格的诠释 | 第46页 |
| 2. 传统审美观念对角色设计的启发 | 第46-47页 |
| (四) 唐三彩艺术形式下的动画角色设计实例分析 | 第47-58页 |
| 1. 前期调研 | 第47-48页 |
| 2. 剧本创作的思路与定位 | 第48-50页 |
| 3. 角色设定 | 第50-53页 |
| 4. 唐三彩制作工艺 | 第53-55页 |
| 5. 作品展示 | 第55-58页 |
| 五、对动画角色设计运用唐三彩艺术的展望 | 第58-60页 |
| (一) 大众审美的需求 | 第58页 |
| (二) 直观的动画角色设计对新生代的渗透 | 第58-60页 |
| 六、结论 | 第60-61页 |
| 注释 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
