传播学视野下的网络青年亚文化--“弹幕文化”解读
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究缘起 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 三、研究综述 | 第9-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 让评论飞——“弹幕” | 第12-26页 |
| 第一节 如火如荼的弹幕 | 第13-16页 |
| 一、“弹幕”一词的由来 | 第13-14页 |
| 二、评论和影像齐飞 | 第14-15页 |
| 三、根植于ACG文化土壤 | 第15-16页 |
| 第二节 影像里的微评论 | 第16-19页 |
| 一、碎片化的媒介景观 | 第16-17页 |
| 二、弹幕的多样表达 | 第17-19页 |
| 第三节 弹幕视频的技术解析 | 第19-22页 |
| 一、幕后功臣——Flash播放器 | 第19-20页 |
| 二、弹幕的编辑与发送 | 第20-22页 |
| 三、视频弹幕的屏蔽 | 第22页 |
| 第四节 弹幕用语的建构：ACG用语+网络新语言 | 第22-26页 |
| 一、弹幕常用语的来源 | 第22-24页 |
| 二、弹幕流行语是一柄双刃剑 | 第24-26页 |
| 第二章 新兴的网络青年亚文化：弹幕文化 | 第26-36页 |
| 第一节 青年亚文化的界定 | 第26-27页 |
| 第二节 弹幕文化的亚文化景观 | 第27-33页 |
| 一、弹幕源于御宅亚文化 | 第27-28页 |
| 二、风格与认同 | 第28-30页 |
| 三、仪式性抵抗 | 第30-32页 |
| 四、小众和原创 | 第32-33页 |
| 第三节 新媒介与弹幕文化 | 第33-36页 |
| 第三章 弹幕族：新生代的媒介达人 | 第36-40页 |
| 第一节 从“电视容器人”到“网络社群成员” | 第36-37页 |
| 第二节 能动的弹幕族 | 第37-40页 |
| 第四章 弹幕视频网——弹幕文化的“自由花园” | 第40-52页 |
| 第一节 弹幕文化的发祥地——NICONICO动画 | 第40-42页 |
| 一、始于《粉雪》的弹幕功能 | 第40-42页 |
| 二、与国内弹幕网站的关系：“模仿”与“入侵” | 第42页 |
| 第二节 弹幕视频网——弹幕族们的主要栖居地 | 第42-46页 |
| 一、互动时代的弹幕视频网 | 第42-44页 |
| 二、AcFun：国内首家专业弹幕视频网 | 第44-45页 |
| 三、bilibili：弹幕界第一站 | 第45-46页 |
| 第三节 弹幕视频网的主要特征 | 第46-49页 |
| 第四节 弹幕网站的发展策略 | 第49-52页 |
| 第五章 自媒体语境下的“弹幕”传播 | 第52-64页 |
| 第一节 弹幕的传播机制 | 第52-55页 |
| 一、弹幕文本的“二度加工” | 第52-54页 |
| 二、传受关系和传播模式的革新 | 第54-55页 |
| 第二节 弹幕的传播特性 | 第55-58页 |
| 1、共时性 | 第55页 |
| 2、即时性 | 第55-56页 |
| 3、互动性 | 第56页 |
| 4、短暂性 | 第56页 |
| 5、干扰性 | 第56-57页 |
| 6、匿名性 | 第57页 |
| 7、游戏性 | 第57-58页 |
| 第三节 弹幕的传播意义 | 第58-64页 |
| 一、搭建虚拟的“部落化”观影氛围 | 第58-60页 |
| 二、“神话”的建构 | 第60-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 在学期间所发表文章 | 第70页 |
