“破烂式”时装的艺术特征及设计方法研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.4 研究的创新点与重难点 | 第10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 “破烂式”时装概述 | 第11-22页 |
| 2.1 “破烂式”时装的概念界定 | 第11页 |
| 2.2 “破烂式”时装的发展历程 | 第11-14页 |
| 2.2.1 “破烂式”时装的产生 | 第11-13页 |
| 2.2.2 “破烂式”时装的发展延续 | 第13-14页 |
| 2.3 “破烂式”时装的主要风格 | 第14-19页 |
| 2.3.1 “破烂式”时装与街头朋克风格 | 第14-15页 |
| 2.3.2 “破烂式”时装与文艺复古风格 | 第15-16页 |
| 2.3.3 “破烂式”时装与暗黑哥特风格 | 第16-17页 |
| 2.3.4 “破烂式”时装与休闲军旅风格 | 第17-18页 |
| 2.3.5 “破烂式”时装与“乞丐装”风格 | 第18-19页 |
| 2.4 “破烂式”时装在当代的意义与价值 | 第19-22页 |
| 2.4.1 反映了环保主义的诉求 | 第19-20页 |
| 2.4.2 迎合了消费者个性化的需求 | 第20页 |
| 2.4.3 符合服装品牌辨识度提升的要求 | 第20-22页 |
| 第3章 “破烂式”时装的艺术特征分析 | 第22-34页 |
| 3.1 多元风格 | 第22-24页 |
| 3.1.1 风格多样 | 第22-23页 |
| 3.1.2 风格杂糅 | 第23-24页 |
| 3.2 文化折衷 | 第24-26页 |
| 3.2.1 文化的横向融合 | 第24-25页 |
| 3.2.2 文化的纵向融合 | 第25-26页 |
| 3.3 艺术解构 | 第26-28页 |
| 3.3.1 审美法则的解构 | 第26-27页 |
| 3.3.2 设计方法的解构 | 第27-28页 |
| 3.4 拼合混搭 | 第28-30页 |
| 3.4.1 面料拼合 | 第29页 |
| 3.4.2 装饰混搭 | 第29-30页 |
| 3.5 破损缺失 | 第30-34页 |
| 3.5.1 强调未完成状态 | 第30-31页 |
| 3.5.2 打造破烂式外观 | 第31-32页 |
| 3.5.3 营造整体陈旧感 | 第32-34页 |
| 第4章 “破烂式”时装的设计方法探究 | 第34-67页 |
| 4.1 “破烂式”时装的造型设计探究 | 第34-42页 |
| 4.1.1 “破烂式”时装的廓形设计 | 第34-38页 |
| 4.1.2 “破烂式”时装的结构设计 | 第38-40页 |
| 4.1.3 “破烂式”时装的局部设计 | 第40-42页 |
| 4.2 “破烂式”时装的色彩设计探究 | 第42-49页 |
| 4.2.1 “破烂式”时装的色彩选择 | 第42-46页 |
| 4.2.2 “破烂式”时装的色彩搭配 | 第46-49页 |
| 4.3 “破烂式”时装的面料设计探究 | 第49-61页 |
| 4.3.1 “破烂式”时装的面料材质 | 第49-51页 |
| 4.3.2 “破烂式”时装的面料二次设计 | 第51-61页 |
| 4.4 “破烂式”时装的装饰设计探究 | 第61-67页 |
| 4.4.1 “破烂式”时装的边缘装饰 | 第61-63页 |
| 4.4.2 “破烂式”时装的表面装饰设计 | 第63-67页 |
| 第5章 “破烂式”时装设计的实践探索 | 第67-70页 |
| 5.1 灵感来源 | 第67页 |
| 5.2 设计方法与思路 | 第67-69页 |
| 5.3 实践成果 | 第69-70页 |
| 第6章 结论 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
