| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 致谢 | 第7-9页 |
| 第一章、音乐和现代主义 | 第9-23页 |
| 《风流信使》与时尚杂志的诞生 | 第9-12页 |
| 音乐与时尚杂志的崛起 | 第12-13页 |
| 十九世纪的时尚爆炸 | 第13-17页 |
| 更迭的视阈；时尚杂志和音乐主流 | 第17-19页 |
| 俄罗斯芭蕾舞团和杂志的新规范 | 第19-23页 |
| 第二章、保罗·波烈 | 第23-37页 |
| 波烈与他的新古典主义理想 | 第25-28页 |
| 苏丹样式的震动 | 第28-29页 |
| 波烈的时尚王国 | 第29-31页 |
| 波烈和锦衣玉食的生活方式 | 第31-33页 |
| 波烈作为音乐趣味的导向者 | 第33-35页 |
| 改造时尚插画 | 第35-37页 |
| 第三章、《风尚杂志》 | 第37-58页 |
| 特权与原始主义；俄罗斯芭蕾舞团和《风尚杂志》的时尚插画 | 第39-41页 |
| 俄罗斯芭蕾舞团与《风尚杂志》的时尚插画 | 第41-43页 |
| 立体主义时髦 | 第43-45页 |
| 萨蒂的风恪 | 第45-48页 |
| 杂志审美和乐谱 | 第48-52页 |
| 舞蹈风尚 | 第52-54页 |
| 双关和乐谱中的游戏 | 第54-56页 |
| 《运动与嬉游曲》之后的时尚音乐 | 第56-58页 |
| 第四章、热尔曼·邦加尔 | 第58-75页 |
| 邦加尔的高级时装和文化 | 第61-63页 |
| 《冲力》和对秩序的呼唤 | 第63-66页 |
| 邦加尔社交圈内的萨蒂 | 第66-67页 |
| 文本，音乐和玩笑的腔调 | 第67-69页 |
| 三首具有时尚意识的华尔兹，带有言外之意 | 第69-72页 |
| 回到邦加尔沙龙 | 第72-73页 |
| 时尚和安廷沙龙的音乐 | 第73-75页 |
| 第五章、《名利场》 | 第75-102页 |
| 美国杂志中的法国现代主义 | 第82-86页 |
| 纳斯特/沃热尔联盟和法国—美国风格 | 第86-89页 |
| 法国杂志和茶舞 | 第89-92页 |
| 《名利场》中的音乐 | 第92-95页 |
| 时尚现代主义和《名利场》 | 第95-102页 |
| 第六章、可可·香奈儿 | 第102-139页 |
| 创造度假风尚 | 第105-106页 |
| 战争岁月的实用性和时尚 | 第106-108页 |
| 时髦的香奈儿 | 第108-111页 |
| 与斯持拉文斯基 | 第111-115页 |
| 斯特拉文斯基在时尚圈 | 第115-117页 |
| 《浦切涅拉》和华丽服装的乐趣 | 第117-120页 |
| 在香奈儿家 | 第120-123页 |
| 新古典主义和嘎尔什的作品 | 第123-127页 |
| 年轻和古典主义/年轻作为古典主义 | 第127-131页 |
| 新古典主义/时髦 | 第131-133页 |
| 斯特拉文斯基之后，科克托 | 第133-135页 |
| 复兴的度假风格：蓝色列车 | 第135-139页 |
| 第七章、《时尚》 | 第139-177页 |
| 时尚文化 | 第140-143页 |
| 时尚、艺术和立体主义文化 | 第143-145页 |
| 《时尚》中的音乐 | 第145-146页 |
| 《时尚》现代主义的圈内人，珍妮·罗伯特·福斯特 | 第146-149页 |
| 私人音乐/公共艺术 | 第149-151页 |
| 由绿洲到屋顶上的牛 | 第151-154页 |
| 美好的一周和巴黎音乐生活 | 第154-157页 |
| 博蒙舞会 | 第157-161页 |
| 斯特拉文斯基和"美好的一周"中的俄罗斯芭蕾舞团 | 第161-164页 |
| 《玛伏拉》和巴黎的"俄罗斯化" | 第164-167页 |
| 杂志文化和《玛伏拉》的"音乐集成曲"问题 | 第167-171页 |
| 《狐狸》和里维埃拉 | 第171-177页 |
| 参考文献 | 第177-199页 |
| 索引 | 第199-267页 |
| 20世纪初期时尚与音乐现代主义的关联—评《古典时髦：音乐、时尚与现代主义》 | 第267-287页 |
| (一) 前言:概述作者与作品 | 第267-270页 |
| (二) 何为20世纪初的时尚—专著核心内容的解读 | 第270-273页 |
| (三) 时尚与音乐现代主义关系的再思考 | 第273-282页 |
| (四) 本书的著述特点与文题争议 | 第282-285页 |
| 后语：翻译心得 | 第285-287页 |
| 参考文献 | 第287页 |