| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstact | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一部分 安承弼与《树之脉》(Gyol) | 第9-11页 |
| 一、作曲家生平简介 | 第9-10页 |
| 二、《树之脉》创作背景介绍 | 第10-11页 |
| 第二部分 电子音乐思维在《树之脉》音色织体中的体现 | 第11-35页 |
| 一、音色处理方式 | 第11-19页 |
| 1、乐队编制 | 第11-13页 |
| 2、音色使用特点 | 第13-19页 |
| (1) 弱音器的使用 | 第13-17页 |
| (2) 触弦点的变化 | 第17-18页 |
| (3) 弓子部位的变化 | 第18-19页 |
| 二、音响材料组织方式 | 第19-35页 |
| 1、音乐的“反转”(Reverse)处理 | 第19-21页 |
| 2、长音的“变化循环”(Freeze)处理 | 第21-23页 |
| 3、音乐的“雕塑”过程 | 第23-26页 |
| 4、音乐的空间布局 | 第26-28页 |
| 5、模拟电子音乐“滑奏”(glissando)效果 | 第28-30页 |
| 6、模拟电子音乐“延迟”(Delay)效果 | 第30-35页 |
| 第三部分 《树之脉》(Goyl)的结构 | 第35-43页 |
| 一、从电子音乐结构的角度 | 第35-37页 |
| 二、从音色织体的角度 | 第37-38页 |
| 三、从速度标记的角度 | 第38-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-51页 |