| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 王西麟及其作品概述与创作特点 | 第10-18页 |
| 第一节 王西麟的生平介绍 | 第10-12页 |
| 第二节 王西麟的作品概述 | 第12-16页 |
| 第三节 王西麟的创作语言及其特点概述 | 第16-18页 |
| 第二章 王西麟室内乐《铸剑二章》简介 | 第18-21页 |
| 第一节 创作背景 | 第18-19页 |
| 第二节 作品介绍 | 第19-21页 |
| 第三章 对室内乐作品《铸剑二章》和声技术的研究 | 第21-55页 |
| 第一节 《三头釜中舞——为无伴奏合唱而作》 | 第21-37页 |
| 一、乐曲的“骨骼”——和声的节奏 | 第21-30页 |
| (一) 先锋派使用的音乐织体 | 第21-22页 |
| (二) 微型复调的具体特征在和声节奏中的具体体现 | 第22-28页 |
| (三) 中国戏曲中的紧拉慢唱 | 第28-30页 |
| 二、乐曲的“血液”——和声的色彩 | 第30-37页 |
| (一) 和声的功能性与色彩性之间的关系 | 第31-34页 |
| (二) 分析《三头釜中舞——为无伴奏合唱而作》和声色彩 | 第34-37页 |
| 第二节 《黑衣人歌——为歌者与室内乐队而作》 | 第37-55页 |
| 一、乐曲的“肉体”——和声的松与紧 | 第37-47页 |
| (一) 十二音和声与传统和声的区别 | 第37页 |
| (二) 什么是和声的松与紧 | 第37-38页 |
| (三) 十二音和声的解决 | 第38-39页 |
| (四) 十二音创作中调性与无调性的权衡 | 第39-47页 |
| 二、乐曲的“灵魂”——和声与旋律之间的关系 | 第47-55页 |
| (一) 什么是旋律什么是和声 | 第48-49页 |
| (二) 二元结构 | 第49-51页 |
| (三) 旋律与和声的两个基本形态 | 第51-55页 |
| 第四章 通过对室内乐作品《铸剑二章》和声方面的研究引发的思考 | 第55-66页 |
| 第一节 十二音和弦为作曲家提供了新的创作语言 | 第55-58页 |
| 第二节 “十二音序列写作中的整体序列主义”的创作手法使现代音乐作品锦上添花 | 第58-66页 |
| 结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
