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京剧琴师地位与功能的变迁研究

摘要第1-4页
Abstract第4-5页
目录第5-7页
绪论第7-23页
 第一节、选题缘起与意义第7-8页
 第二节、研究现状与发展第8-12页
 第三节、琴师的定义、分类及活动特征第12-16页
 第四节、浅论海派与海派京剧及其成因第16-23页
第一章 、京剧琴师第23-40页
 第一节、琴师演奏、表演的特征第23-36页
  一、过门第23-27页
  二、托腔第27-33页
  三、曲牌第33-35页
  四、其他第35-36页
 第二节、京剧琴师与其他艺术形式伴奏者的异同第36-40页
第二章 、京剧琴师在排练演出中所表现出的功能与地位第40-60页
 第一节、传统京剧琴师的排练及演出第40-47页
  一、座位第40-43页
  二、话语权第43-44页
  三、行为第44-47页
 第二节、当下京剧琴师的排练与演出第47-54页
  一、座位第47-50页
  二、话语权第50-52页
  三、行为第52-54页
 第三节、京剧琴师在排练演出中体现出的地位在传统与当下的区别及成因第54-60页
第三章 、京剧琴师在“教戏”中所表现出的功能与地位第60-76页
 第一节、传统京剧琴师在教戏第60-66页
  一、对象第60-62页
  二、内容第62-64页
  三、方式第64-66页
 第二节、当下京剧琴师在教戏第66-70页
  一、对象第66-67页
  二、内容第67-68页
  三、方式第68-70页
 第三节、京剧琴师在教戏中体现出的地位在传统与当下的区别及成因第70-76页
第四章 、京剧琴师的传承第76-96页
 第一节、传统京剧琴师的传承第76-81页
  一、生源第76-79页
  二、基础第79页
  三、内容第79-81页
 第二节、当下京剧琴师的传承第81-90页
  一、生源第81-83页
  二、基础第83-85页
  三、内容——南方学派以戏带功和北方学派以功带戏第85-90页
 第三节、京剧琴师的传承导致琴师地位在传统与当下的区别及成因第90-96页
第五章 、上海地区当前京剧活动中琴师的功能及地位第96-112页
 第一节、上海地区京剧活动的现状第96-103页
 第二节、在专业院团中琴师功能及地位的转变第103-106页
 第三节、在票友活动中琴师功能及地位的转变第106-112页
第六章 、京剧的京派特征与海派特征下琴师地位的变化第112-127页
 第一节、具有京派特征的京剧与琴师第112-119页
 第二节、具有海派特征的京剧与琴师第119-122页
 第三节、当前上海地区京派琴师功能及地位的转变第122-124页
 第四节、当前上海地区海派琴师功能及地位的转变第124-127页
结论第127-132页
 第一节、当前京剧发展的状态及其成因第127-130页
 第二节、当前琴师功能与地位的变化及其成因第130-132页
附录第132-211页
 附录1:琴师郁某访谈记录第132-152页
 附录2:琴师缪某访谈记录第152-158页
 附录3:琴师周某访谈记录第158-171页
 附录4:复襄三位票友访谈记录第171-173页
 附录5:票友徐某访谈记录第173-188页
 附录6:五里桥三位票友访谈记录第188-191页
 附录7:某票房活动后、访谈记录第191-198页
 附录8:某票房活动后记录第198-199页
 附录9:上海京剧院排练记录第199-201页
 附录10:琴师访谈核心问题第201-204页
 附录11:票房统计问卷第204-205页
 附录12:上海地区部分票房信息统计表第205-211页
参考文献第211-228页
 专著第211-214页
 期刊第214-225页
 学位论文第225-226页
 报纸第226-227页
 年鉴第227-228页
索引第228-229页
后记第229页

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