摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
目录 | 第5-7页 |
绪论 | 第7-23页 |
第一节、选题缘起与意义 | 第7-8页 |
第二节、研究现状与发展 | 第8-12页 |
第三节、琴师的定义、分类及活动特征 | 第12-16页 |
第四节、浅论海派与海派京剧及其成因 | 第16-23页 |
第一章 、京剧琴师 | 第23-40页 |
第一节、琴师演奏、表演的特征 | 第23-36页 |
一、过门 | 第23-27页 |
二、托腔 | 第27-33页 |
三、曲牌 | 第33-35页 |
四、其他 | 第35-36页 |
第二节、京剧琴师与其他艺术形式伴奏者的异同 | 第36-40页 |
第二章 、京剧琴师在排练演出中所表现出的功能与地位 | 第40-60页 |
第一节、传统京剧琴师的排练及演出 | 第40-47页 |
一、座位 | 第40-43页 |
二、话语权 | 第43-44页 |
三、行为 | 第44-47页 |
第二节、当下京剧琴师的排练与演出 | 第47-54页 |
一、座位 | 第47-50页 |
二、话语权 | 第50-52页 |
三、行为 | 第52-54页 |
第三节、京剧琴师在排练演出中体现出的地位在传统与当下的区别及成因 | 第54-60页 |
第三章 、京剧琴师在“教戏”中所表现出的功能与地位 | 第60-76页 |
第一节、传统京剧琴师在教戏 | 第60-66页 |
一、对象 | 第60-62页 |
二、内容 | 第62-64页 |
三、方式 | 第64-66页 |
第二节、当下京剧琴师在教戏 | 第66-70页 |
一、对象 | 第66-67页 |
二、内容 | 第67-68页 |
三、方式 | 第68-70页 |
第三节、京剧琴师在教戏中体现出的地位在传统与当下的区别及成因 | 第70-76页 |
第四章 、京剧琴师的传承 | 第76-96页 |
第一节、传统京剧琴师的传承 | 第76-81页 |
一、生源 | 第76-79页 |
二、基础 | 第79页 |
三、内容 | 第79-81页 |
第二节、当下京剧琴师的传承 | 第81-90页 |
一、生源 | 第81-83页 |
二、基础 | 第83-85页 |
三、内容——南方学派以戏带功和北方学派以功带戏 | 第85-90页 |
第三节、京剧琴师的传承导致琴师地位在传统与当下的区别及成因 | 第90-96页 |
第五章 、上海地区当前京剧活动中琴师的功能及地位 | 第96-112页 |
第一节、上海地区京剧活动的现状 | 第96-103页 |
第二节、在专业院团中琴师功能及地位的转变 | 第103-106页 |
第三节、在票友活动中琴师功能及地位的转变 | 第106-112页 |
第六章 、京剧的京派特征与海派特征下琴师地位的变化 | 第112-127页 |
第一节、具有京派特征的京剧与琴师 | 第112-119页 |
第二节、具有海派特征的京剧与琴师 | 第119-122页 |
第三节、当前上海地区京派琴师功能及地位的转变 | 第122-124页 |
第四节、当前上海地区海派琴师功能及地位的转变 | 第124-127页 |
结论 | 第127-132页 |
第一节、当前京剧发展的状态及其成因 | 第127-130页 |
第二节、当前琴师功能与地位的变化及其成因 | 第130-132页 |
附录 | 第132-211页 |
附录1:琴师郁某访谈记录 | 第132-152页 |
附录2:琴师缪某访谈记录 | 第152-158页 |
附录3:琴师周某访谈记录 | 第158-171页 |
附录4:复襄三位票友访谈记录 | 第171-173页 |
附录5:票友徐某访谈记录 | 第173-188页 |
附录6:五里桥三位票友访谈记录 | 第188-191页 |
附录7:某票房活动后、访谈记录 | 第191-198页 |
附录8:某票房活动后记录 | 第198-199页 |
附录9:上海京剧院排练记录 | 第199-201页 |
附录10:琴师访谈核心问题 | 第201-204页 |
附录11:票房统计问卷 | 第204-205页 |
附录12:上海地区部分票房信息统计表 | 第205-211页 |
参考文献 | 第211-228页 |
专著 | 第211-214页 |
期刊 | 第214-225页 |
学位论文 | 第225-226页 |
报纸 | 第226-227页 |
年鉴 | 第227-228页 |
索引 | 第228-229页 |
后记 | 第229页 |