马头琴重奏作品创作风格与技法研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 ：马头琴与马头琴重奏形式的发展 | 第13-19页 |
| ·马头琴的演进历史 | 第13-15页 |
| ·马头琴重奏形式的发展 | 第15-16页 |
| ·马头琴的形制 | 第16-19页 |
| 第二章 ：主题创作特征 | 第19-37页 |
| ·主题节奏特征 | 第20-25页 |
| ·均等型节奏 | 第20-21页 |
| ·顺分型节奏 | 第21-22页 |
| ·逆分型节奏 | 第22-23页 |
| ·节奏运用中的相异点 | 第23-25页 |
| ·调式与调性运用特点 | 第25-28页 |
| ·调式与调性运用的共同特点 | 第25-27页 |
| ·调式与调性运用中的差异 | 第27-28页 |
| ·旋律音程关系特征 | 第28-32页 |
| ·以纯四度跳进作为起始 | 第29-30页 |
| ·以纯五度跳进作为起始 | 第30-31页 |
| ·八度音程关系的运用特点 | 第31-32页 |
| ·民族化装饰音的运用观念 | 第32-34页 |
| ·主题内部的节拍变化特征 | 第34-37页 |
| 第三章 乐曲结构及调性布局特点 | 第37-52页 |
| ·并列组合原则曲式结构的特点 | 第37-41页 |
| ·一部曲式 | 第37-39页 |
| ·三部并列曲式 | 第39-41页 |
| ·再现组合原则曲式结构的特点 | 第41-43页 |
| ·内蒙古作品 | 第41-42页 |
| ·蒙古国作品 | 第42-43页 |
| ·二部曲式结构的特点 | 第43-46页 |
| ·内蒙古作品 | 第43-44页 |
| ·蒙古国作品 | 第44-46页 |
| ·三部曲式结构的特点 | 第46-52页 |
| ·内蒙古作品 | 第47-48页 |
| ·蒙古国作品 | 第48-52页 |
| 第四章 和声的运用方式及音响取向 | 第52-66页 |
| ·和声材料运用特点 | 第52-54页 |
| ·三度结构和声的运用特征 | 第54-56页 |
| ·省略三音的和弦 | 第54-55页 |
| ·附加六度和弦 | 第55-56页 |
| ·四、五度结构的和声 | 第56-58页 |
| ·由四度与四度音程叠加 | 第56-57页 |
| ·四度、五度音程的组合叠加 | 第57-58页 |
| ·二度结构和声 | 第58-62页 |
| ·连续的二度叠置 | 第59-60页 |
| ·间隔式的二度叠置 | 第60-61页 |
| ·四声部叠置“音簇”式和声 | 第61-62页 |
| ·调性转换特点 | 第62-66页 |
| 第五章 复调写作手法特点与声部处理方式 | 第66-80页 |
| ·对比式声部处理方法 | 第66-71页 |
| ·二声部对位 | 第66-69页 |
| ·三声部对位 | 第69-71页 |
| ·模仿式声部处理方法 | 第71-76页 |
| ·二声部对位 | 第71-74页 |
| ·三声部对位 | 第74-76页 |
| ·综合式声部处理方法 | 第76-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读学位期间所发表的论文及作品 | 第86页 |
