| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 1、 时代背景和研究意义 | 第8-9页 |
| 2、 文论综述 | 第9-10页 |
| 3、 个人经历和作品著作 | 第10-12页 |
| 第一部分 基础理论 | 第12-43页 |
| 一、 和声理论总述 | 第12-14页 |
| 1、 和声的发展历程 | 第12-13页 |
| 2、 新和声理论出现的必然性 | 第13-14页 |
| 二、 音序 1——音与音之间的主属及远近关系 | 第14-18页 |
| 1、 泛音列和音序 1 的建立 | 第14-18页 |
| 2、 音序 1 和传统音阶的比较 | 第18页 |
| 3、 支持力和倾向力 | 第18页 |
| 三、 音序 2——音与音之间的价值与协和关系 | 第18-21页 |
| 1、 结合音和音序2 | 第18-20页 |
| 2、 音序 2 与传统音程协和度和价值的比较 | 第20-21页 |
| 3、 和声力和旋律力 | 第21页 |
| 四、 和弦分类表——音序 2 的延伸 | 第21-25页 |
| 1、 和弦分类表的建立 | 第21-23页 |
| 2、 和传统和弦的比较 | 第23-24页 |
| 3、 根音的确定 | 第24页 |
| 4、 和弦转位问题 | 第24-25页 |
| 五、 和声进行——音序 1 和音序 2 的结合——以《调性游戏》为例 | 第25-43页 |
| 1、 用和声起伏表示的和声进行中的紧张度关系 | 第25-26页 |
| 2、 用根音表示的和声进行中的价值关系 | 第26-28页 |
| 3、 用引导音表示的三全音在和声进行中的协调关系 | 第28-29页 |
| 4、 用调性中心音表示的和声进行中的亲属关系 | 第29-30页 |
| 5、 用两部骨架表示的和声进行中的轮廓关系 | 第30页 |
| 6、 其他一些和声进行中出现的问题 | 第30-31页 |
| 7、 整体分析——《调性游戏》中的一段 | 第31-43页 |
| 第二部分 应用性研究 | 第43-54页 |
| 一、 兴德米特分析理论应用——对一些现代作曲家的作品分析 | 第43-48页 |
| 二、 兴德米特创作理论应用 -- - 对国内一些传承者的作品分析 | 第48-54页 |
| 实践与总结 | 第54-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
