| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 斯特拉文斯基和他的交响曲创作 | 第9-18页 |
| 第一节 斯特拉文斯基音乐创作的三个时期 | 第9-11页 |
| 一、民族主义时期(或称俄罗斯时期) | 第9-10页 |
| 二、新古典主义时期 | 第10-11页 |
| 三、十二音音乐的时期 | 第11页 |
| 第二节 斯特拉文斯基的交响曲创作 | 第11-15页 |
| 一、《降E 大调第一交响曲》（1905—1907） | 第12页 |
| 二、《管乐器的交响》(1920) | 第12-13页 |
| 三、《圣诗交响乐》(1930) | 第13页 |
| 四、《C 调交响乐》(1938) | 第13-14页 |
| 五、斯特拉文斯基交响曲的特点 | 第14-15页 |
| 第三节 关于《三乐章交响曲》的基本情况 | 第15-18页 |
| 一、作品概述 | 第15-16页 |
| 二、创作背景 | 第16-18页 |
| 第二章 《三乐章交响曲》形态分析 | 第18-28页 |
| 第一节 第一乐章形态分析 | 第18-20页 |
| 一、材料分析 | 第18-19页 |
| 二、结构的划分 | 第19-20页 |
| 第二节 第二乐章形态分析 | 第20-21页 |
| 一、材料分析 | 第20页 |
| 二、结构的划分 | 第20-21页 |
| 第三节 第三乐章形态分析 | 第21-22页 |
| 一、材料分析 | 第21页 |
| 二、结构的划分 | 第21-22页 |
| 小结 | 第22-28页 |
| 一、节奏节拍 | 第22-24页 |
| 二、动机 | 第24-25页 |
| 三、和声与调性 | 第25-26页 |
| 四、配器 | 第26-27页 |
| 五、体裁 | 第27-28页 |
| 第三章 从作品中多种因素的混融看作曲家音乐创作的多样性 | 第28-48页 |
| 第一节 两种题材的拼贴 | 第28-30页 |
| 第二节 多种风格音乐语言的融合 | 第30-40页 |
| 一、仿古风格 | 第30-32页 |
| 二、俄罗斯风格 | 第32-35页 |
| 三、爵士音乐 | 第35-37页 |
| 四、拼贴技术 | 第37-40页 |
| 第三节 两种音乐体裁的混用 | 第40-47页 |
| 一、两种体裁综合和借鉴 | 第41-43页 |
| 二、混合体裁 | 第43-44页 |
| 三、交响乐的演变 | 第44-45页 |
| 四、对古代曲式的复兴 | 第45-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第四章 从作品中的几对矛盾看作曲家音乐创作中对立因素的统一 | 第48-77页 |
| 第一节 复古与创新的矛盾 | 第48-52页 |
| 一、概述 | 第49-50页 |
| 二、对传统的继承与复兴 | 第50-51页 |
| 三、二十世纪音乐的影响 | 第51-52页 |
| 第二节 形式主义的音乐美学思想与标题性音乐内容的矛盾 | 第52-56页 |
| 一、关于音乐的标题性内容 | 第52-54页 |
| 二、与《音乐诗学》的矛盾——形式主义下的情感显现 | 第54-56页 |
| 第三节 日神风格与酒神风格的矛盾 | 第56-59页 |
| 一、斯特拉文斯基的两种气质 | 第56-58页 |
| 二、《三乐章交响曲》的两种气质 | 第58-59页 |
| 小结 | 第59-61页 |
| 结语——新浪漫主义的萌芽 | 第61-77页 |
| 注释 | 第77-81页 |
| 参考文献 | 第81-89页 |
| 后记 | 第89页 |
