郭熙研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一 本课题选题的意义 | 第8-9页 |
| 二 本课题研究的现状 | 第9-11页 |
| 三 本课题研究的主要内容和方法 | 第11-13页 |
| 第一章 郭熙的生平及艺术创作活动 | 第13-31页 |
| 第一节 郭熙的生卒年问题 | 第13-16页 |
| 第二节 郭熙的艺术创作活动 | 第16-25页 |
| 第三节 郭熙绘画作品的流存 | 第25-31页 |
| 第二章 郭熙画论《林泉高致》的版本及相关问题 | 第31-37页 |
| 第一节 《林泉高致》的编纂者与主要内容 | 第31-33页 |
| 第二节 《林泉高致》的版本与篇名问题 | 第33-35页 |
| 第三节 《林泉高致》与郭熙其它画论的关系 | 第35-37页 |
| 第三章 郭熙的山水画创作取向 | 第37-72页 |
| 第一节 郭熙的山水画功能观 | 第38-48页 |
| 一 山水画功能观的回溯 | 第38-45页 |
| 二 郭熙的山水画功能观 | 第45-48页 |
| 第二节 郭熙观照山水的方法论 | 第48-59页 |
| 一 林泉之心 | 第48-51页 |
| 二 远望 | 第51-55页 |
| 三 步步移、面面看 | 第55-56页 |
| 四 身即山川 | 第56-58页 |
| 五 饱游饫看 | 第58-59页 |
| 第三节 郭熙的山水画创作观 | 第59-72页 |
| 一 胸中宽快、意思悦适 | 第59-61页 |
| 二 注精以一之 | 第61-63页 |
| 三 画山水有法 | 第63-66页 |
| 四 凡经营下笔，必全天地 | 第66-68页 |
| 五 意境当“意造” | 第68-72页 |
| 第四章 郭熙的山水画风格特征 | 第72-94页 |
| 第一节 郭熙山水画风格形成的基础 | 第72-88页 |
| 一 五代、北宋山水画风的影响 | 第72-80页 |
| 二 郭熙对李成山水画风格的继承 | 第80-86页 |
| 三 郭熙的绘画天赋与艺术修养 | 第86-88页 |
| 第二节 郭熙的山水画特征 | 第88-94页 |
| 一 蟹爪树 | 第89-91页 |
| 二 卷云皴 | 第91-92页 |
| 三 巨障高壁 | 第92-94页 |
| 第五章 郭熙在中国山水画史上的地位和影响 | 第94-122页 |
| 第一节 郭熙在北宋山水画史上的地位和影响 | 第94-106页 |
| 一 郭熙在北宋山水画史上的地位 | 第94-103页 |
| 二 郭熙对北宋中后期山水画的影响 | 第103-106页 |
| 第二节 郭熙在北宋之后山水画史上的地位和影响 | 第106-122页 |
| 一 郭熙在北宋之后山水画史上的地位 | 第106-116页 |
| 二 郭熙对北宋之后山水画的影响 | 第116-122页 |
| 结论 | 第122-124页 |
| 致谢 | 第124-125页 |
| 参考文献 | 第125-130页 |
| 附录《林泉高致》 | 第130-139页 |
| 读博期间发表的论文 | 第139页 |
