| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序言 | 第7-12页 |
| 一、研究立意和研究方法 | 第7-8页 |
| 二、相关资料和研究现状 | 第8-12页 |
| 第一章 筚篥在中国的发展历程 | 第12-27页 |
| 第一节 筚篥的起源及在中国的展开 | 第12-19页 |
| 一、筚篥名称的产生 | 第12-14页 |
| 二、筚篥的种类 | 第14-17页 |
| 三、筚篥的形制及音律 | 第17-18页 |
| 四、筚篥的音乐表现力及演奏家 | 第18-19页 |
| 五、本节小结 | 第19页 |
| 第二节 筚篥的运用场合 | 第19-27页 |
| 一、隋唐宫廷乐部中出现的筚篥 | 第19-23页 |
| 二、宋代至清代筚篥的运用情况 | 第23-25页 |
| 1、宋代之运用场合 | 第23-24页 |
| 2、元代至清代之运用场合 | 第24-25页 |
| 三、本节小结 | 第25-27页 |
| 第二章 筚篥在东亚的传播与接受 | 第27-42页 |
| 第一节 日本的筚篥 | 第27-33页 |
| 一、日本筚篥的传入及传承 | 第27-28页 |
| 二、日本筚篥的形制及音律 | 第28-30页 |
| 三、日本筚篥的演奏技法及特色 | 第30-31页 |
| 四、日本筚篥谱 | 第31-32页 |
| 五、日本筚篥的应用场合 | 第32-33页 |
| 六、本节小结 | 第33页 |
| 第二节 筚篥东传朝鲜 | 第33-42页 |
| 一、筚篥传入朝鲜 | 第33-34页 |
| 二、朝鲜筚篥的形制及音律 | 第34-39页 |
| 三、朝鲜筚篥的运用场合 | 第39-41页 |
| 四、本节小结 | 第41-42页 |
| 第三章 从筚篥东传看中日、中朝音乐文化的融合 | 第42-52页 |
| 第一节 筚篥东传日本、朝鲜的发展流变 | 第42-45页 |
| 一、种类之比较 | 第42-43页 |
| 二、形制之比较 | 第43-44页 |
| 三、应用场合之比较 | 第44页 |
| 四、本节小结 | 第44-45页 |
| 第二节 从筚篥东传看日本、朝鲜对中国音乐的接纳与变迁 | 第45-49页 |
| 一、日本对中国音乐的接纳与变迁 | 第45-47页 |
| 二、朝鲜对中国音乐的接纳与变迁 | 第47-49页 |
| 三、本节小结 | 第49页 |
| 第三节 浅析中日、中朝音乐变迁的原因 | 第49-51页 |
| 一、日本、朝鲜两国的文化接受态度 | 第49-50页 |
| 二、日本、朝鲜两国的民族审美趣味 | 第50-51页 |
| 本章小结 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录图 | 第56-61页 |