歌剧《江姐》的音乐艺术特征之研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 第一章 关于中国歌剧及歌剧《江姐》 | 第7-10页 |
| 一、中国歌剧的形成及其基本特征 | 第7-9页 |
| 二、歌剧《江姐》概述 | 第9-10页 |
| 第二章 分析歌剧《江姐》的音乐创作特点 | 第10-23页 |
| 一、民族民间音乐素材选取的针对性和广泛性 | 第10-11页 |
| 二、音乐唱段创作的戏曲化和民族化 | 第11-18页 |
| (一) 音乐唱段对戏曲音乐素材的吸收 | 第11-12页 |
| (二) 音乐唱段对戏曲音乐表现手法的吸收 | 第12-18页 |
| 1.板腔体的运用 | 第12-14页 |
| 2.川剧"帮腔"的运用 | 第14-16页 |
| 3.拖腔、背供手法的运用 | 第16-18页 |
| 三、音乐唱段中歌词写作的民族化 | 第18-20页 |
| 四、音乐主题贯穿手法的运用 | 第20-23页 |
| 第三章 分析歌剧《江姐》的音乐表现特点 | 第23-33页 |
| 一、说白的音乐化和戏曲化 | 第23-25页 |
| 二、演唱风格的融会贯通 | 第25-30页 |
| (一) 对戏曲演唱艺术的吸收 | 第25-26页 |
| (二) 对西洋唱法的吸收 | 第26-28页 |
| (三) 润腔 | 第28-30页 |
| 三、舞台表演的戏曲化和民族化 | 第30-33页 |
| (一) 表演具有高度的综合性 | 第31-32页 |
| (二) 表演具有夸张的虚拟性 | 第32页 |
| (三) 表演具有写意性 | 第32-33页 |
| 第四章 歌剧《江姐》对中国歌剧发展道路的启示 | 第33-35页 |
| 一、坚持走民族化的道路 | 第33页 |
| 二、歌剧《江姐》对后世歌剧创作的启示 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37页 |
