| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-41页 |
| 第一节 论文的研究对象、现状、意义及版本选择 | 第10-15页 |
| 一 研究对象 | 第10-11页 |
| 二 研究现状 | 第11-13页 |
| 三 研究意义 | 第13页 |
| 四 文学史版本的选择 | 第13-15页 |
| 第二节 戏曲进入20世纪中国文学史背景初探 | 第15-24页 |
| 一 观念的转变 | 第15-18页 |
| 二 西方文化的影响 | 第18-19页 |
| 三 戏曲实力的增强 | 第19-24页 |
| 第三节 外国人撰著的中国文学史与戏曲 | 第24-41页 |
| 一 瓦西里耶夫《中国文学史纲要》:世界第一部中国文学史 | 第24-26页 |
| 二 翟理斯《中国文学史》:改变了书写中国文学的面貌 | 第26-32页 |
| 三 笹川种郎《历朝文学史》:中国早期文学史著模仿的范本 | 第32-34页 |
| 四 日本中国戏曲研究对中国文学史及其戏曲的影响 | 第34-41页 |
| 第一章 戏曲走进中国文学史(1904年—1919年) | 第41-69页 |
| 概述 | 第41-43页 |
| 第一节 国人早期撰著的两部中国文学史与戏曲 | 第43-59页 |
| 一 林传甲《中国文学史》:视戏曲为"淫亵之词" | 第44-53页 |
| 二 黄人《中国文学史》:戏曲是"活的文学" | 第53-59页 |
| 第二节 戏曲为从的文学史 | 第59-69页 |
| 一 曾毅《中国文学史》:戏曲作为"通俗文学" | 第60-63页 |
| 二 谢无量《中国大文学史》:大文学史观视野下的戏曲 | 第63-69页 |
| 第二章 戏曲在中国文学史中的新格局(1920年—1939年) | 第69-123页 |
| 概述 | 第69-72页 |
| 第一节 文学史家及戏曲家眼中的文学史与戏曲 | 第72-90页 |
| 一 吴梅《中国文学史》:独步一时的曲学大师 | 第73-81页 |
| 二 赵景深《中国文学小史》:将戏曲视为"纯艺术" | 第81-90页 |
| 第二节 纯文学史观影响下的文学史与戏曲 | 第90-104页 |
| 一 胡云翼《新著中国文学史》:戏曲是"新兴文学" | 第91-97页 |
| 二 刘经庵《中国纯文学史纲》:戏曲是文学中的"真面目" | 第97-104页 |
| 第三节 早期唯物史观启蒙下的文学史与戏曲 | 第104-123页 |
| 一 贺凯《中国文学史纲要》:首次用唯物史观解读戏曲 | 第105-109页 |
| 二 郑振铎《插图本中国文学史》:戏曲走进"俗文学" | 第109-123页 |
| 第三章 戏曲成为中国文学史中的新范型(1940年—1949年) | 第123-140页 |
| 概述 | 第123-124页 |
| 第一节 林庚《中国文学史》:诗人锐眼下的戏曲 | 第124-129页 |
| 一 林庚文学史戏曲分析 | 第125-128页 |
| 二 林庚的文学史观及戏曲史观 | 第128-129页 |
| 第二节 刘大杰《中国文学发展史》:戏曲成为"新范型" | 第129-140页 |
| 一 刘大杰文学史戏曲分析 | 第131-137页 |
| 二 刘大杰的文学史观及戏曲史观 | 第137-140页 |
| 第四章 20世纪上半叶中国文学史与戏曲关系及意义 | 第140-164页 |
| 概述 | 第140页 |
| 第一节 王国维戏曲研究对20世纪上半叶中国文学史撰写的影响 | 第140-149页 |
| 第二节 20世纪上半叶中国文学史观及戏曲史观的演进 | 第149-153页 |
| 一 由正统文学史观向杂文学史观转变 | 第149-151页 |
| 二 由杂文学史观向纯文学史观及唯物史观转变 | 第151-153页 |
| 第三节 20世纪上半叶诸种中国文学史戏曲研究之比较 | 第153-159页 |
| 一 不同文学史家视野中的戏曲 | 第153-155页 |
| 二 不同文学史著对代表性作家作品的评价 | 第155-159页 |
| 第四节 20世纪上半叶中国文学史与戏曲关系之意义 | 第159-164页 |
| 一 观念的影响 | 第160页 |
| 二 学术队伍的影响 | 第160-161页 |
| 三 学术成果的影响 | 第161-162页 |
| 四 不足的启示 | 第162-164页 |
| 结语 | 第164-167页 |
| 参考文献 | 第167-175页 |
| 附录 20世纪有影响的中国文学史著中的戏曲 | 第175-193页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第193-194页 |
| 致谢 | 第194-195页 |
