| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 本时期中国歌剧女性角色演唱艺术研究状况和历程回顾 | 第11-15页 |
| （一） 有关论著的研究成果 | 第11-14页 |
| 1、《20 世纪中国民族声乐文化引论》 | 第11-13页 |
| 2、《歌剧综合美的当代呈现.》 | 第13页 |
| 3、《声乐文化学》 | 第13-14页 |
| （二） 有关论文的研究成果 | 第14-15页 |
| 1、期刊论文 | 第14页 |
| 2、硕士学位论文：（以下均见于中国知网） | 第14-15页 |
| 第二章 经典歌剧女性主人公的人物形象分析 | 第15-22页 |
| （一） 文化背景 | 第15-17页 |
| 1、文革时期的思维影响 | 第15-16页 |
| 2、80年代以后的文化背景 | 第16-17页 |
| （二） 性格角色 | 第17-18页 |
| 1、《伤逝》女性主人公性格角色 | 第17页 |
| 2、《原野》女性主人公性格角色 | 第17-18页 |
| 3、《党的女儿》女性主人公性格角色 | 第18页 |
| 4、《屈原》女性主人公性格角色 | 第18页 |
| 5、《苍原》女性主人公性格角色 | 第18页 |
| （三） 音乐塑造 | 第18-22页 |
| 1、《伤逝》女性主人公音乐塑造 | 第19页 |
| 2、《原野》女性主人公音乐塑造 | 第19-20页 |
| 3、《党的女儿》女性主人公音乐塑造 | 第20页 |
| 4、《屈原》女性主人公音乐塑造 | 第20-21页 |
| 5、《苍原》女性主人公音乐塑造 | 第21-22页 |
| 第三章 对本时期五位歌剧表演艺术家的歌剧演唱艺术分析 | 第22-43页 |
| （一） 殷秀梅（饰子君）的歌剧演唱艺术 | 第22-26页 |
| 1、殷秀梅简介 | 第22-23页 |
| 2、殷秀梅饰子君角色演唱所体现的演唱艺术 | 第23-26页 |
| （二） 万山红（饰金子）的歌剧演唱艺术 | 第26-30页 |
| 1、万山红简介 | 第26页 |
| 2、万山红饰金子角色演唱所体现的艺术魅力 | 第26-30页 |
| （三） 彭丽媛（饰田玉梅）的歌剧演唱艺术 | 第30-36页 |
| 1、彭丽媛简介 | 第30页 |
| 2、彭丽媛饰田玉梅角色演唱所体现的演唱艺术 | 第30-36页 |
| （四） 王静（饰婵娟）的歌剧演唱艺术 | 第36-37页 |
| 1、王静简介 | 第36页 |
| 2、王静饰婵娟角色演唱所体现的演唱艺术 | 第36-37页 |
| （五） 幺红（饰山鬼、娜仁高娃）的歌剧演唱艺术 | 第37-43页 |
| 1、幺红简介 | 第37-38页 |
| 2、幺红饰山鬼、娜仁高娃角色演唱所体现的演唱艺术 | 第38-43页 |
| 第四章 本时期中国歌剧女性角色演唱艺术多元性和复合性的综合评价 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 文献索引 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51页 |
