| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引 言 | 第7-9页 |
| 一、选题背景和研究意义 | 第7页 |
| 二、研究现状分析 | 第7页 |
| 三、研究内容和创新之处 | 第7-8页 |
| 四、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 中国山水画“云水图式”的历史渊源及文化内涵 | 第9-13页 |
| 1.1 山水画“云水图式”释义 | 第9页 |
| 1.2 传统山水画中云水描绘与“云水法”的起源 | 第9-11页 |
| 1.3 传统山水画云水题材的人文内涵 | 第11-13页 |
| 第二章“云水图式”在传统山水画中的表现形式及审美作用 | 第13-20页 |
| 2.1“云水图式”在山水画中的具体表现形式 | 第13-18页 |
| 2.1.1 体现笔法特征的“勾云法” | 第13-15页 |
| 2.1.2 体现墨法特征的“渲淡法” | 第15-16页 |
| 2.1.3 体现章法特征的“留白法” | 第16-18页 |
| 2.2“云水图式”在山水画表现中的作用 | 第18-20页 |
| 2.2.1 取景布势,结构画面的需要 | 第18-19页 |
| 2.2.2 四季四时,阴晴表现的需要 | 第19页 |
| 2.2.3 气韵生动,意境营造的需要 | 第19-20页 |
| 第三章“云水图式”在现代山水画中的具体呈现与发展趋势 | 第20-33页 |
| 3.1 现代山水画中“云水图式”的变化与创造 | 第20-24页 |
| 3.1.1 由传统程式向现代视觉意味转变 | 第20-22页 |
| 3.1.2 由风格的相对单一向日趋多元转变 | 第22-24页 |
| 3.2 现代山水画家云水表现的新“图式”创造 | 第24-31页 |
| 3.2.1 陶冷月、李可染等人的“光影性”云水样式 | 第24-25页 |
| 3.2.2 陆俨少、方俊等人的“留白“与“墨块”云水样式 | 第25-27页 |
| 3.2.3 林容生、许俊等人的“装饰性”云水样式 | 第27-28页 |
| 3.2.4 陈国勇等人的“水粉相溶性”云水样式 | 第28-29页 |
| 3.2.5 陈平等人的“亮光性”云水样式 | 第29-30页 |
| 3.2.6 无“云水”图式现象分析 | 第30-31页 |
| 3.3 现代山水画“云水图式”发展趋势 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
