自我意识，空间建构，女性主义--“身体”视域下的阿涅斯·瓦尔达电影研究
| 致谢 | 第4-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 阿涅斯·瓦尔达及其创作情况概述 | 第10-13页 |
| 1.2 阿涅斯·瓦尔达国内外研究情况概述 | 第13-16页 |
| 1.2.1 国外研究 | 第13-15页 |
| 1.2.2 国内研究 | 第15-16页 |
| 1.3 本文的出发点、思路与结构 | 第16-19页 |
| 1.3.1 本文的出发点 | 第16-17页 |
| 1.3.2 本文的思路与结构 | 第17-19页 |
| 2 阿涅斯·瓦尔达的身体与自我意识 | 第19-29页 |
| 2.1 阿涅斯·瓦尔达的身体与自我意识 | 第19-21页 |
| 2.1.1 何为“身体” | 第19-20页 |
| 2.1.2 瓦尔达的身体与自我意识 | 第20-21页 |
| 2.2 《5-7点的克莱奥》 | 第21-29页 |
| 2.2.1 癌症与克莱奥 | 第21-23页 |
| 2.2.2 虚妄的自我认同 | 第23-26页 |
| 2.2.3 重寻真实的自我 | 第26-29页 |
| 3 阿涅斯·瓦尔达的身体与空间建构 | 第29-42页 |
| 3.1 阿涅斯·瓦尔达的身体与空间建构 | 第29-31页 |
| 3.1.1 瓦尔达与空间 | 第29-30页 |
| 3.1.2 瓦尔达的人物与空间 | 第30-31页 |
| 3.1.3 身体·空间·自我 | 第31页 |
| 3.2 《幕府歌剧》 | 第31-36页 |
| 3.2.1 幕府街上的歌剧 | 第31-33页 |
| 3.2.2 食物与身体 | 第33-34页 |
| 3.2.3 幕府街的人生百态 | 第34-36页 |
| 3.3 《爱的愉悦在伊朗》和《纪录说谎家》 | 第36-42页 |
| 3.3.1 异域空间 | 第36-37页 |
| 3.3.2 《爱的愉悦在伊朗》 | 第37-39页 |
| 3.3.3 《纪录说谎家》 | 第39-42页 |
| 4 阿涅斯·瓦尔达的身体与女性主义 | 第42-57页 |
| 4.1 阿涅斯·瓦尔达的身体与女性主义 | 第42-46页 |
| 4.1.1 “第二次浪潮”中的阿涅斯·瓦尔达 | 第42-43页 |
| 4.1.2 阿涅斯·瓦尔达与女性主义的电影联盟 | 第43-45页 |
| 4.1.3 以女性身体为核心的女性主义电影 | 第45-46页 |
| 4.2 《女人的回答》 | 第46-51页 |
| 4.2.1 “身体”的女性主义宣言 | 第46-48页 |
| 4.2.2 男权视域的女性身体 | 第48-49页 |
| 4.2.3 关于“母性”的讨论 | 第49-51页 |
| 4.3 《阿涅斯·瓦尔达的简·伯金》 | 第51-57页 |
| 4.3.1 性感缪斯简·伯金 | 第51-52页 |
| 4.3.2 与缪斯对话 | 第52-54页 |
| 4.3.3 解构经典女性肖像 | 第54-57页 |
| 5 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录：阿涅斯·瓦尔达作品年表 | 第62-64页 |
