德彪西《为钢琴而作》的和声分析与演奏处理
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 钢琴组曲《为钢琴而作》介绍 | 第9-19页 |
| 第一节 印象主义音乐 | 第9-11页 |
| 第二节 德彪西音乐的风格特征 | 第11-15页 |
| 一、光与色的瞬间印象 | 第12页 |
| 二、声音概念的变化 | 第12-14页 |
| 三、音乐语言的变化 | 第14-15页 |
| 四、三维空间感 | 第15页 |
| 第三节 《为钢琴而作》的作品介绍 | 第15-19页 |
| 第二章 《为钢琴而作》的和声技法分析 | 第19-37页 |
| 第一节 《为钢琴而作》的结构分析 | 第19-26页 |
| 一、《前奏曲》结构分析 | 第19-22页 |
| 二、《萨拉班德舞曲》的结构分析 | 第22-23页 |
| 三、《托卡塔》的结构分析 | 第23-26页 |
| 第二节 《为钢琴而作》的和声技法分析 | 第26-37页 |
| 一、《为钢琴而作》和声材料 | 第27-32页 |
| 二、《为钢琴而作》和声进行 | 第32-37页 |
| 第三章 《为钢琴而作》的演奏处理 | 第37-49页 |
| 第一节 触键 | 第37-42页 |
| 一、《前奏曲》的触键 | 第38-39页 |
| 二、《萨拉班德舞曲》的触键 | 第39-40页 |
| 三、《托卡塔》的触键 | 第40-42页 |
| 第二节 踏板 | 第42-46页 |
| 一、《前奏曲》踏板的使用 | 第42-44页 |
| 二、《萨拉班德舞曲》踏板的使用 | 第44-45页 |
| 三、《托卡塔》踏板的使用 | 第45-46页 |
| 第三节 力度 | 第46-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
