| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 前言 | 第11-21页 |
| 一、 研究现状 | 第11-15页 |
| （一） 竞技武术套路动作设计方面 | 第11-13页 |
| （二） 竞技武术套路音乐选编方面 | 第13-14页 |
| （三） 竞技武术套路主题方面 | 第14-15页 |
| 二、 研究意义 | 第15-17页 |
| （一） 有利于运动员竞技能力更好发挥、提高运动员演练等级 | 第15-16页 |
| （二） 有利于满足受众对武术美的需求、增强比赛的观赏性 | 第16页 |
| （三） 有利于推进武术国际化进程、推动武术的快速传播 | 第16-17页 |
| 三、 研究对象与方法 | 第17-18页 |
| （一） 研究对象 | 第17页 |
| （二） 研究方法 | 第17-18页 |
| 四、 相关概念界定 | 第18-21页 |
| （一） 竞技武术套路创编 | 第18页 |
| （二） 竞技武术套路主题 | 第18-21页 |
| 第一章 竞技武术套路创编现状 | 第21-25页 |
| 第一节 套路主题方面 | 第21-22页 |
| 第二节 动作设计方面 | 第22-23页 |
| 一、 起势和收势 | 第22页 |
| 二、 必选动作及难度动作 | 第22-23页 |
| 三、 组合动作 | 第23页 |
| 四、 节奏和布局 | 第23页 |
| 第三节 音乐选编方面 | 第23-25页 |
| 第二章 竞技武术套路创编现存问题 | 第25-35页 |
| 第一节 主题确定部分 | 第25-28页 |
| 一、 套路主题与音乐主题概念混淆 | 第25页 |
| 二、 套路主题来源缺乏内发性主题 | 第25-26页 |
| 三、 套路主题未发挥创编灵魂作用 | 第26页 |
| 四、 主题确定方法过于依附套路音乐 | 第26-28页 |
| 第二节 动作设计部分 | 第28-32页 |
| 一、 动作设计概念模糊 | 第28页 |
| 二、 排斥异域性来源，阻碍动作设计发展 | 第28-29页 |
| 三、 动作设计方式较陈旧，不能满足时代需求 | 第29页 |
| 四、 动作设计方法过于程式化 | 第29-32页 |
| 第三节 音乐选编部分 | 第32-35页 |
| 一、 缺少原创性音乐，套路音乐来源单调 | 第32页 |
| 二、 音乐选编方式较简单，影响武术音乐发展 | 第32-33页 |
| 三、 音乐选编方法过于简单 | 第33-35页 |
| 第三章 竞技武术套路创编对策 | 第35-49页 |
| 第一节 明确主题确定为灵魂的创编起点 | 第35页 |
| 第二节 依据气质类型指导创编过程 | 第35-43页 |
| 一、 气质类型与套路主题 | 第35-38页 |
| 二、 气质类型与音乐选编 | 第38-43页 |
| 第三节 广泛开发创作素材来源 | 第43-44页 |
| 一、 强化套路主题作用，鼓励应用内发性主题 | 第43页 |
| 二、 健康引导异域性技术动作，并合理的运用 | 第43页 |
| 三、 鼓励应用原创音乐，丰富武术音乐的发展 | 第43-44页 |
| 第四节 合理构建创编团队 | 第44-49页 |
| 一、 以运动员为本体，艺术指导为主，教练员协助的主题确定模式 | 第44-45页 |
| 二、 以运动员为本体，艺术指导辅助，教练员确定的动作设计模式 | 第45-46页 |
| 三、 以运动员为本体，艺术指导为主，教练员协助的音乐选编模式 | 第46-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第57-58页 |
