张桂铭花鸟画研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 张桂铭的成长经历与艺术历程 | 第12-25页 |
| 第一节 成长背景及浙江美院求学经历 | 第12-16页 |
| 一、家庭背景与成长氛围 | 第12-13页 |
| 二、绘画天赋与兴趣 | 第13-15页 |
| 三、浙江美术学院求学经历 | 第15-16页 |
| 第二节 特殊时代对张桂铭绘画思想的影响 | 第16-21页 |
| 一、20 世纪60至 70 年代写实人物画的创作 | 第16-18页 |
| 二、青年时期及改革开放后对西方艺术的接收 | 第18-19页 |
| 三、20 世纪80年代中期重彩写意的萌芽 | 第19-21页 |
| 第三节 地域条件对张桂铭创作的影响 | 第21-25页 |
| 一、绍兴的人文特点 | 第21-22页 |
| 二、上海的包容与开放 | 第22-23页 |
| 三、上海中国画院的独特氛围 | 第23-25页 |
| 第二章 张桂铭花鸟画的创作过程与艺术特点 | 第25-38页 |
| 第一节 张桂铭花鸟画的发展过程 | 第25-29页 |
| 一、齐白石玉兰花挂历的启示 | 第25-26页 |
| 二、1984 年首届“海平线”画展 | 第26-28页 |
| 三、从《四季的印象》到《天地悠悠》 | 第28-29页 |
| 第二节 借鉴与创新 | 第29-34页 |
| 一、民间艺术的借鉴 | 第29-31页 |
| 二、后印象派的融合 | 第31-32页 |
| 三、当代艺术的参考 | 第32-34页 |
| 第三节 张桂铭花鸟画的艺术特点 | 第34-38页 |
| 一、注重线条与整体 | 第34-35页 |
| 二、自成一派的用色 | 第35-37页 |
| 三、压缩空间解构造型 | 第37-38页 |
| 第三章 张桂铭花鸟画的艺术地位与影响 | 第38-45页 |
| 第一节 张桂铭花鸟画的艺术地位 | 第38-41页 |
| 一、“新海派”代表人物 | 第38-39页 |
| 二、20 世纪花鸟画代表人物 | 第39-40页 |
| 三、现代中国写意重彩画图式语言的开拓者 | 第40-41页 |
| 第二节 张桂铭花鸟画产生的影响 | 第41-45页 |
| 一、艺术影响 | 第41-43页 |
| 二、市场影响 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录：张桂铭花鸟画年表 | 第50-60页 |
| 图录 | 第60-65页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第65-66页 |
| 作者在攻读硕士学位期间参与的项目 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
