“必然的相遇”：小川绅介对中国独立纪录片的影响研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| 1 论文选题来源 | 第9页 |
| 2 研究目的及研究意义 | 第9-10页 |
| 3 相关研究综述 | 第10-14页 |
| 3.1 小川绅介及其作品的研究 | 第10-12页 |
| 3.2 中国独立纪录片的研究 | 第12-13页 |
| 3.3 小川绅介与中国独立纪录片关系的研究 | 第13-14页 |
| 4 研究思路和方法 | 第14-16页 |
| 4.1 研究思路 | 第14-15页 |
| 4.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 5 创新之处 | 第16-18页 |
| 第二章 小川绅介纪录精神的嬗变轨迹 | 第18-28页 |
| 1 理想主义的修行者 | 第18-22页 |
| 1.1 纪录片大师小川绅介 | 第18-20页 |
| 1.2 理想主义的修行者 | 第20-22页 |
| 2 革命主义的行动者 | 第22-26页 |
| 2.1 学生运动 | 第22-24页 |
| 2.2 农民运动 | 第24-26页 |
| 3 身体主义的记录者 | 第26-28页 |
| 第三章 从遮蔽到敞开:小川绅介纪录精神的中国接受 | 第28-42页 |
| 1 中国独立纪录片概念与发展 | 第28-29页 |
| 2 小川绅介影响一代中国人 | 第29-36页 |
| 2.1 小川精神的交流者 | 第29-32页 |
| 2.2 小川精神的神往者 | 第32-34页 |
| 2.3 小川精神的感染者 | 第34-36页 |
| 3 中国独立纪录片与山形国际纪录片电影节 | 第36-42页 |
| 3.1 集体亮相 | 第37-38页 |
| 3.2 全面开花 | 第38-40页 |
| 3.3 相互交好 | 第40-42页 |
| 第四章 必然的相遇:小川绅介与中国独立纪录片 | 第42-54页 |
| 1 激进的左派:思与反思 | 第42-47页 |
| 1.1 社会运动与三波学潮 | 第42-44页 |
| 1.2 电影工业与新浪潮 | 第44-45页 |
| 1.3 小川绅介与毛主义 | 第45-47页 |
| 2 符号的亚洲:解释与被解释 | 第47-49页 |
| 2.1 符号化的亚洲 | 第47-48页 |
| 2.2 自我阐释的亚洲 | 第48-49页 |
| 3 共通的文化:镜像与参照 | 第49-54页 |
| 3.1 八九学运 | 第49-50页 |
| 3.2 底层转向 | 第50-51页 |
| 3.3 电视合谋 | 第51-54页 |
| 第五章 风土安在?小川绅介后继者与中国私纪录片 | 第54-59页 |
| 1 小川绅介的同行者与后继者 | 第54-56页 |
| 2 中国私纪录片 | 第56-59页 |
| 2.1 中国私纪录片的兴起 | 第56-57页 |
| 2.2 私纪录片打通个人与公共的可能 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第66页 |
