| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究综述 | 第9-12页 |
| 三、存在问题以及研究思路 | 第12-13页 |
| 第二章“氤氲”的哲学内涵与外延 | 第13-21页 |
| 第一节“氤氲”的概念探源 | 第13-14页 |
| 第二节“氤氲”的概念内涵 | 第14-17页 |
| 一、“氤氲”之始是为“气” | 第14-15页 |
| 二、“氤氲”之生发是为“化” | 第15-17页 |
| 第三节“氤氲”的外延 | 第17-21页 |
| 一、生命氤氲 | 第17-18页 |
| 二、意境氤氲 | 第18-21页 |
| 第三章 山水画论中“氤氲”观的萌芽发展 | 第21-27页 |
| 第一节气化氤氲出现背景：山水画重内在之“气” | 第21-22页 |
| 第二节“氤氲”的萌芽阶段：山水画的审美功能转变 | 第22-25页 |
| 一、“传神”论：山水之“气”同人物之“神”的配合 | 第22-23页 |
| 二、“畅神”论：山水内在精神之“气”的表现 | 第23-24页 |
| 三、笔墨之“气”的倡导影响 | 第24-25页 |
| 第三节“氤氲”山水兴起：由“神”入“气”对山水绘画的影响 | 第25-27页 |
| 第四章 山水画绘画创作中“氤氲”美学表现 | 第27-43页 |
| 第一节“氤氲”山水绘画中“写实”向“写意”转变 | 第27-29页 |
| 第二节“氤氲”山水绘画的技法演变 | 第29-33页 |
| 一、墨法 | 第29-31页 |
| 二、笔法 | 第31-33页 |
| 第三节 山水绘画“氤氲”画面的构图表现 | 第33-36页 |
| 第四节 山水绘画“氤氲之气”的创作要求 | 第36-43页 |
| 一、士人之气的绘画表现 | 第36-38页 |
| 二、文人尚意的内质之气 | 第38-43页 |
| 第五章 山水绘画中“氤氲”范畴的成熟与发展 | 第43-56页 |
| 第一节“氤氲”范畴在明清山水画论中的成熟 | 第43-49页 |
| 一、明清山水画论“氤氲”风貌概述 | 第43-44页 |
| 二、笔墨氤氲 | 第44-45页 |
| 三、意境氤氲 | 第45-47页 |
| 四、山水“氤氲”的创作要求 | 第47-49页 |
| 第二节 明清代表画论家对“氤氲”山水画论影响 | 第49-54页 |
| 一、南北宗论对“氤氲”画论的影响 | 第49-50页 |
| 二、“四王”拟古主义对“氤氲”画论的影响 | 第50-52页 |
| 三、“氤氲”范畴提出的革新意义 | 第52-54页 |
| 第三节 近代“氤氲”山水画的生命走向 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献（按作者姓氏音序排列） | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61页 |