明代西湖游记研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-21页 |
| 第一节 研究意义 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第8-14页 |
| 一、国内研究 | 第8-14页 |
| 二、海外研究 | 第14页 |
| 第三节 明前游记发展历程 | 第14-21页 |
| 一、“游记”概念解析 | 第14-17页 |
| 二、游记文学生成与发展 | 第17-21页 |
| 第二章 明代游记创作 | 第21-35页 |
| 第一节 明代游观活动与游记创作 | 第21-24页 |
| 第二节 明代游记创作与政治文化背景 | 第24-35页 |
| 一、社会变革、风俗移易 | 第24-28页 |
| 二、科举困难，仕途艰险 | 第28-30页 |
| 三、结伴交游，宴集酬唱 | 第30-31页 |
| 四、舆图方志涌现，信息传播广泛 | 第31-33页 |
| 五、书籍出版发达，士商互动频繁 | 第33-35页 |
| 第三章 明代西湖游记作家及作品 | 第35-55页 |
| 第一节 散淡疏落的前期创作 | 第35-37页 |
| 第二节 趋于繁荣的中期创作 | 第37-41页 |
| 一、田汝成西湖抒写 | 第38-39页 |
| 二、其他文人西湖抒写 | 第39-41页 |
| 第三节 全面鼎盛的晚期创作 | 第41-55页 |
| 一、出必假道武林王士性 | 第42-43页 |
| 二、贪恋西湖桃夭袁宏道 | 第43-45页 |
| 三、妙手丹青留湖李流芳 | 第45-46页 |
| 四、四时幽赏湖山之高濂 | 第46-48页 |
| 五、亹亹寻梦西湖之张岱 | 第48-49页 |
| 六、其他文人西湖抒写 | 第49-55页 |
| 第四章 明代西湖游记文体类型与游赏观 | 第55-65页 |
| 第一节 文体类型 | 第55-59页 |
| 一、小品文 | 第56-57页 |
| 二、日记体 | 第57-58页 |
| 三、西湖画卷题跋 | 第58-59页 |
| 第二节 游记作品中体现出的游赏观 | 第59-65页 |
| 一、“恋躯惜命，何用游山”之探险求真 | 第59-61页 |
| 二、“幽者林径，奥者洞壑”之清雅求静 | 第61-62页 |
| 三、“逐水浮沉，自多幽趣”之娱心求趣 | 第62-63页 |
| 四、“挥斥八极，出入六合”之形神俱化 | 第63-65页 |
| 第五章 西湖游记中的游赏内容 | 第65-79页 |
| 第一节 智者乐水 | 第65-67页 |
| 第二节 仁者乐山 | 第67-70页 |
| 第三节 佛寺道观体真味 | 第70-75页 |
| 第四节 赏心乐事四时异 | 第75-79页 |
| 一、春时访绿柳桃夭 | 第75-76页 |
| 二、夏时觅幽壑消暑 | 第76-77页 |
| 三、秋日嗅金桂艳菊 | 第77-78页 |
| 四、冬日寻素雪红梅 | 第78-79页 |
| 第六章 明代西湖游记艺术论 | 第79-92页 |
| 第一节 明代文人西湖审美观 | 第79-83页 |
| 一、“形人意象”审美模式 | 第79-80页 |
| 二、“诗画入境”审美模式 | 第80-81页 |
| 三、“以时观景”审美模式 | 第81-83页 |
| 第二节 西湖游记艺术特色 | 第83-86页 |
| 一、画面唯美，境界空灵 | 第83页 |
| 二、篇幅短小，字字珠玑 | 第83-84页 |
| 三、层次有致，浓淡合宜 | 第84-85页 |
| 四、恍惚若梦，形神合一 | 第85-86页 |
| 第三节 文学地理学视野下的明代西湖游记 | 第86-92页 |
| 一、文学作品中的地域性特征 | 第87-88页 |
| 二、地理作品中的人文色彩 | 第88-92页 |
| 第七章 结论 | 第92-94页 |
| 第一节 西湖游记文学地位 | 第92-93页 |
| 第二节 以文证史、映射风俗 | 第93-94页 |
| 参考文献 | 第94-99页 |
| 附录 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 攻读学位期间已发表学术论文 | 第103页 |
