| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| ·研究的意义与目的 | 第8-9页 |
| ·研究的意义 | 第8页 |
| ·研究的目的 | 第8-9页 |
| ·研究内容以及解决的问题 | 第9-10页 |
| ·研究内容 | 第9页 |
| ·研究解决的问题 | 第9-10页 |
| ·相关观念的界定 | 第10页 |
| ·研究的现状与文献综述 | 第10-13页 |
| ·创新点 | 第13-14页 |
| ·研究思路与方法 | 第14-15页 |
| ·研究思路 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章、概述光影语言 | 第15-22页 |
| ·、“光影”的概念界定 | 第15页 |
| ·、“光影语言”的界定 | 第15页 |
| ·、西方传统绘画理论中的光影语言 | 第15-16页 |
| ·、中国传统绘画理论中的光影语言 | 第16-18页 |
| ·、中国历代绘画理论中光影 | 第16-17页 |
| ·、中国传统诗文中的光影 | 第17-18页 |
| ·、西方对中国工笔人物画中光影语言的影响 | 第18-22页 |
| ·、从历史进程上看 | 第19页 |
| ·、从近代人物画家的作品看 | 第19-22页 |
| 第二章、“西学东渐”促进中国历史新篇章——光影语言初探 | 第22-29页 |
| ·、从19世纪末至20世纪初期 | 第22-23页 |
| ·、从20世纪人物画历史发展进程来看 | 第23-27页 |
| ·、21世纪多元文化的影响 | 第27-29页 |
| 第三章、当代工笔人物绘画中不同光影语言的表现类型 | 第29-40页 |
| ·、自然光 | 第29-30页 |
| ·、室内自然光 | 第29页 |
| ·、室外的日光 | 第29-30页 |
| ·、清晨的朝霞之光 | 第29-30页 |
| ·、正午时强烈地直射光 | 第30页 |
| ·、黄昏时的落日、晚霞之光 | 第30页 |
| ·、月光 | 第30-31页 |
| ·、人造光 | 第31-33页 |
| ·、光源角度和主体人物的关系 | 第33-36页 |
| ·、测光 | 第33-34页 |
| ·、逆光 | 第34页 |
| ·、顶光 | 第34页 |
| ·、平光 | 第34-36页 |
| ·、聚散光 | 第36-38页 |
| ·、物态般的聚光 | 第36-38页 |
| ·、散射光 | 第38页 |
| ·、闪动的光斑 | 第38-40页 |
| 第四章、中国当代工笔人物画中光影语言的体现 | 第40-67页 |
| ·、素描中表现光影语言 | 第40-42页 |
| ·、明暗对比 | 第40-41页 |
| ·、素描的写实性 | 第41-42页 |
| ·、造型中表现光影语言 | 第42-49页 |
| ·、写实性工笔人物画造型中的光影语言 | 第42-43页 |
| ·、超现实的工笔人物造型中的光影语言 | 第43-46页 |
| ·、意象造型工笔人物中的光影语言 | 第46-47页 |
| ·、装饰性造型工笔人物画中的光影语言 | 第47-49页 |
| ·、虚实关系中的光影语言 | 第49-51页 |
| ·、色彩中体现光影语言 | 第51-57页 |
| ·、色彩对比与光影关系 | 第51-52页 |
| ·、色调与光影关系 | 第52-55页 |
| ·、色相与光影关系 | 第55-56页 |
| ·、色彩与光影表现出的感情 | 第56-57页 |
| ·、工笔画样式与光影语言 | 第57-60页 |
| ·、工笔重彩画中光影语言 | 第57-58页 |
| ·、淡彩画中的光影语言 | 第58-59页 |
| ·、没骨画中的光影语言 | 第59-60页 |
| ·、新工笔人物画家中的光影语言 | 第60-67页 |
| ·、从新工笔人物画家来看 | 第61-64页 |
| ·、不同肌理体现出来的光影语言 | 第64-67页 |
| 第五章、光影语言表达情感、意境的特殊意义 | 第67-70页 |
| ·、光影语言在当代工笔人物画中的情感表现 | 第67-69页 |
| ·、光影语言刻画人物的精神气质 | 第67页 |
| ·、光影语言表现意境的表达 | 第67-68页 |
| ·、光影语言体现艺术家的情感表现 | 第68-69页 |
| ·、光影语言情感、意境表现的意义及影响 | 第69-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录一：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第74-75页 |
| 附录二：图片来源 | 第75-76页 |