| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-12页 |
| 一、选题依据 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状 | 第9-11页 |
| (一)专著类 | 第9-10页 |
| (二)论文类 | 第10-11页 |
| 三、主要研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 大提琴在室内乐中的重要性 | 第12-26页 |
| 一、从理性——音乐理论中探索感性的大提琴艺术 | 第12-21页 |
| （一）阅读配器法，思考大提琴在重奏中的作用 | 第13-18页 |
| （二）在和声学中凸显声部特色 | 第18-20页 |
| （三）从音乐美学角度体会大提琴音色的作用 | 第20-21页 |
| 二、大提琴乐手演奏室内乐中应具备的素质 | 第21-26页 |
| （一）娴熟的技巧 | 第21-23页 |
| （二） 良好的乐感 | 第23-24页 |
| （三）较高的人文艺术素养 | 第24-26页 |
| 第三章大提琴在室内乐中的“角色”与其它乐器合作的要点 | 第26-40页 |
| 一、大提琴在室内乐中的“角色” | 第26-32页 |
| （一）第三者 | 第26-28页 |
| （二）配角 | 第28-30页 |
| （三）主角 | 第30-32页 |
| 二、大提琴在室内乐中扮演各个角色时应注意的合作要点 | 第32-40页 |
| （一）第三者---红花还要绿叶配 | 第33-34页 |
| （二）配角---心甘情愿的“第二名” | 第34-35页 |
| （三）主角---谦虚的“理直气壮” | 第35-40页 |
| 第四章大提琴在中外室内乐作品中“角色”的分析与把握 | 第40-50页 |
| 一、中国作品分析 | 第40-41页 |
| 二、外国作品分析 | 第41-49页 |
| （一）海顿作品2首 | 第41-44页 |
| （二）莫扎特作品2首 | 第44-46页 |
| （三）贝多芬作品2首 | 第46-49页 |
| 三、准确把握在重奏中各种角色的扮演 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 个人简历 | 第54页 |
