论《纪念亡者大安魂弥撒曲》的戏剧性
| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、 选题目的和意义 | 第7页 |
| 二、 研究现状 | 第7-8页 |
| 三、 研究内容 | 第8-10页 |
| 第一章 安魂曲的文化属性及形式特点 | 第10-17页 |
| 一、 作为弥撒曲的安魂曲 | 第10-13页 |
| 二、 安魂曲的历史回顾及形式特点 | 第13-17页 |
| 第二章 人生如戏的柏辽兹 | 第17-22页 |
| 一、 柏辽兹的艺术生涯和创作经历 | 第17-20页 |
| 二、 柏辽兹和他的《安魂曲》 | 第20-22页 |
| 第三章 具有多重含义的“戏剧性” | 第22-33页 |
| 一、 “戏剧性”初探 | 第22-26页 |
| 二、 戏剧艺术中的“戏剧性” | 第26-29页 |
| 三、 音乐艺术中的“戏剧性” | 第29-33页 |
| 第四章 柏辽兹《安魂曲》的戏剧性分析 | 第33-58页 |
| 一、 “戏剧性”的布局原则 | 第33-36页 |
| 二、 “戏剧性”的具体表现手法 | 第36-38页 |
| 三、 音乐文本的“戏剧性”分析 | 第38-58页 |
| 第五章 柏辽兹“戏剧性”因素的形成原因 | 第58-67页 |
| 一、 纷繁复杂的浪漫主义 | 第58-59页 |
| 二、 文学与音乐的契合 | 第59-60页 |
| 三、 具有双重文化属性的柏辽兹 | 第60-64页 |
| 四、 无神论者的安魂曲 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献（以出版时间为序） | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
