大同乐会研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| (一) 缘起与对象 | 第7-8页 |
| (二) 方法与创新 | 第8-10页 |
| 一、背景描述与研究叙事 | 第10-27页 |
| (一) 背景描述 | 第10-16页 |
| 1. 政治背景 | 第11-12页 |
| 2. 经济背景 | 第12-13页 |
| 3. 文化背景 | 第13-15页 |
| 4. 教育背景 | 第15-16页 |
| (二) 研究叙事 | 第16-27页 |
| 1. 大同乐会研究 | 第16-19页 |
| 2. 音乐家的研究 | 第19-27页 |
| 二、社团机构与主要成员 | 第27-38页 |
| (一) 社团机构 | 第27-28页 |
| 1. 社团成立 | 第27-28页 |
| 2. 组织机构 | 第28页 |
| (二) 主要成员 | 第28-38页 |
| 1. 大同乐会的创始者——郑觐文 | 第28-31页 |
| 2. 大同乐会的奉献者——汪昱庭 | 第31-33页 |
| 3. 大同乐会的主力成员——吴梦非 | 第33-35页 |
| 4. 大同乐会双重身份者——柳尧章 | 第35-36页 |
| 5. 大同乐会的承续者——卫仲乐 | 第36-38页 |
| 三、改良乐器与改编乐曲 | 第38-45页 |
| (一) 改良乐器 | 第38-41页 |
| 1. 五十弦大瑟 | 第38-39页 |
| 2. 箫、笛 | 第39页 |
| 3. 葫芦琴(琵琶) | 第39-40页 |
| 4. 乐器改良的评述 | 第40-41页 |
| (二) 改编乐曲 | 第41-45页 |
| 1. 《春江花月夜》 | 第41-43页 |
| 2. 《霓裳羽衣曲》 | 第43-45页 |
| 四、理论贡献与文化评价 | 第45-53页 |
| (一) 理论贡献 | 第45-49页 |
| 1. 著作《雅乐新编》 | 第45-46页 |
| 2. 编写《箫笛新谱》 | 第46-47页 |
| 3. 撰著《中国音乐史》 | 第47-49页 |
| (二) 文化价值 | 第49-53页 |
| 1. 史学价值 | 第49-50页 |
| 2. 传承价值 | 第50-51页 |
| 3. 当代价值 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-62页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
