论品牌维度下的武强年画视觉语言再设计
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 研究背景及范围 | 第9-11页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究范围 | 第9-11页 |
| 第二节 国内外与本课题有关的研究状况 | 第11-13页 |
| 第三节 研究价值 | 第13-14页 |
| 一、理论意义 | 第13页 |
| 二、实际价值 | 第13-14页 |
| 第四节 研究方法 | 第14-15页 |
| 第五节 本文的主要创新点 | 第15页 |
| 第二章 武强年画的基本概况 | 第15-41页 |
| 第一节 武强年画的题材变迁 | 第16-22页 |
| 一、起源——以门神类为主 | 第16-17页 |
| 二、兴盛——融入社会民俗 | 第17-18页 |
| 三、衰落——政治内容主导 | 第18-20页 |
| 四、恢复——生活时事结合 | 第20-22页 |
| 第二节 武强年画的视觉语言特色 | 第22-37页 |
| 一、从“形式风格”的视角出发 | 第22-32页 |
| 二、从“吉祥文化”的角度阐述 | 第32-37页 |
| 第三节 武强年画与四大年画视觉语言比较 | 第37-41页 |
| 一、秦琼、尉迟恭门神 | 第37-39页 |
| 二、《麒麟送子》吉祥年画 | 第39-41页 |
| 第四节 本章小结 | 第41页 |
| 第三章 武强年画视觉语言再设计的现况分析 | 第41-54页 |
| 第一节 武强年画视觉语言再设计的背景 | 第41-44页 |
| 一、武强县实行“文化产业”政策 | 第42-43页 |
| 二、武强年画实行“走出去”战略 | 第43-44页 |
| 第二节 武强年画视觉语言再设计的现状 | 第44-49页 |
| 第三节 武强年画视觉语言再设计存在的问题 | 第49-52页 |
| 一、缺乏创意性和时代感 | 第50页 |
| 二、选用素材较保守 | 第50-51页 |
| 三、趣味性和互动性不够 | 第51页 |
| 四、缺乏系列化设计 | 第51-52页 |
| 第四节 武强年画视觉语言再设计的价值所在 | 第52-53页 |
| 一、增强武强年画的传播度和知名度 | 第52页 |
| 二、有利于武强年画的可持续发展 | 第52-53页 |
| 三、提升武强年画文化品牌形象 | 第53页 |
| 四、促进武强地区的经济创收 | 第53页 |
| 第五节 本章小结 | 第53-54页 |
| 第四章 武强年画视觉语言再设计的策略研究 | 第54-67页 |
| 第一节 对武强年画视觉语言再设计的思考 | 第54-58页 |
| 一、提升设计的创意思维 | 第54-55页 |
| 二、扩大素材的选用范围 | 第55-56页 |
| 三、增加设计的互动性与趣味性 | 第56-57页 |
| 四、重视系列化设计 | 第57页 |
| 五、创意收集的多元化 | 第57页 |
| 六、完善人才培养机制 | 第57-58页 |
| 第二节 武强年画视觉语言再设计遵循的原则 | 第58-59页 |
| 一、可识别性原则为基础 | 第58页 |
| 二、创新性思维为指导 | 第58页 |
| 三、差异化模式为根本 | 第58-59页 |
| 四、系列化设计为方向 | 第59页 |
| 第三节 武强年画视觉语言再设计的具体策略 | 第59-66页 |
| 一、从造型设计入手——视觉语言与三维立体形态结合 | 第60页 |
| 二、从承载载体入手——视觉语言与不同工艺产品结合 | 第60-61页 |
| 三、从图形元素入手——视觉语言与现代设计技法结合 | 第61-62页 |
| 四、武强年画《三鱼争月》视觉语言再设计 | 第62-66页 |
| 第四节 本章小结 | 第66-67页 |
| 第五章 结论 | 第67-69页 |
| 第一节 对武强年画视觉语言再设计的展望 | 第67页 |
| 第二节 本文的不足与接下来的研究方向 | 第67-69页 |
| 注释 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
