| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 懵懂的初始现代水墨写意人物画语言创立的先声——写实素描的早期吸收 | 第12-20页 |
| 第一节 “如镜取影”——波臣画法的吸收 | 第12-15页 |
| 第二节 “以西法作中土绘事”——郎世宁与清代宫廷绘画的吸收 | 第15-18页 |
| 第三节 写真与写意的糅合——任伯年肖像画的吸收 | 第18-20页 |
| 第二章 援西入中极尽融合现代水墨写意人物画语言的初创——立足素描调整笔墨 | 第20-53页 |
| 第一节 语言初创之架构——守古之佳融西之长 | 第20-22页 |
| 第二节 写实素描的引入 | 第22-25页 |
| 第三节 语言融合之价值与冲突 | 第25-31页 |
| 一. 写实素描观念之于水墨人物画的价值——现实关怀 | 第25-28页 |
| 二. 写实造型与写意笔墨相互对接的冲突——排斥对抗 | 第28-31页 |
| 第四节 “徐蒋”绘画语言融合的初探：从《愚公移山》到《流民图》 | 第31-51页 |
| 一．徐悲鸿《愚公移山》 | 第31-41页 |
| 1. 以古喻今的现实关照 | 第32-33页 |
| 2. 结构严谨的写实造型 | 第33-36页 |
| 3. 钩勒擦染的笔墨表现 | 第36-40页 |
| 4.徐悲鸿写实造型的写意化倾向 | 第40-41页 |
| 二．蒋兆和的《流民图》 | 第41-51页 |
| 1. 直面现实的人文关怀 | 第42-43页 |
| 2. 坚实厚重的写生造型 | 第43-46页 |
| 3. 富于质感的笔墨语言 | 第46-51页 |
| 本章小结 | 第51-53页 |
| 第三章 取精遗粗渐收淘溶现代水墨写意人物画语言的进境——改造素描笔墨为本 | 第53-114页 |
| 第一节 写实素描的本土化改造 | 第55-66页 |
| 一. “水墨素描” | 第56-61页 |
| 二. “结构素描” | 第61-66页 |
| 三. 素描的衍生形式：速写 | 第66页 |
| 第二节 作用于水墨人物画实践的语言探索 | 第66-109页 |
| 一. 勾皴擦染 | 第68-78页 |
| 二. 勾铺点染 | 第78-96页 |
| 三. 简率尚平 | 第96-109页 |
| 第三节 社会主义现实主义主题性创作语言之集大成：《人民总理》 | 第109-114页 |
| 第四章 别开门径自见本真当代水墨写意人物画语言的化境——开放的素描多元的笔墨 | 第114-126页 |
| 第一节 重构的写实素描 | 第115-119页 |
| 第二节 多元的语言实践 | 第119-125页 |
| 第三节 本章小结 | 第125-126页 |
| 结论 | 第126-128页 |
| 致谢 | 第128-129页 |
| 在读期间发表论文 | 第129-130页 |
| 参考文献 | 第130-131页 |
