| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一 选题来源 | 第8-10页 |
| 二 本课题研究的学术回顾 | 第10-14页 |
| 三 研究目的和研究方法 | 第14页 |
| 四 概念、研究范围的界定 | 第14-17页 |
| 第一章 困境与因应——民国时期美术史研究的转型基础 | 第17-37页 |
| 第一节、传统画学的研究状况 | 第17-26页 |
| （一） 对待史学文献的不同态度 | 第17-23页 |
| （二） 传统画学及其现实境遇 | 第23-26页 |
| 第二节、国外史著的传入和影响 | 第26-27页 |
| 第三节、近代画学研究的转型状态 | 第27-33页 |
| 第四节、转型语境下的郑午昌 | 第33-37页 |
| 第二章 赓续与肇始—民国美术史著作编撰考察 | 第37-52页 |
| 第一节、民国时期美术史的编撰 | 第37-41页 |
| （一） 旧学绪余 | 第37-40页 |
| （二） 新史学滥觞 | 第40-41页 |
| 第二节、主要史著撰写考察 | 第41-52页 |
| （一） 治学之道 | 第41-44页 |
| （二） 叙述模式 | 第44-49页 |
| （三）合编和专题 | 第49-52页 |
| 第三章 守护与变通——《中国画学全史》的本体研究 | 第52-69页 |
| 第一节、坚守古代画学著述 | 第52-57页 |
| （一） 对画学著述的应用 | 第52-55页 |
| （二） 对传统史学编撰法的变通 | 第55-57页 |
| 第二节、内容结构析 | 第57-69页 |
| （一） 政教文化的新角度 | 第57-58页 |
| （二） 四大分期 | 第58-59页 |
| （三） 史料运用 | 第59-66页 |
| （四） 通史体例 | 第66-69页 |
| 第四章 比较与权衡———《中国画学全史》得失考 | 第69-80页 |
| 第一节、史学编撰的独到处 | 第69-75页 |
| （一） 编撰方法 | 第69-71页 |
| （二） 坚守中国文化的本位 | 第71-73页 |
| （三） 等视中西方绘画 | 第73-74页 |
| （四） 立足画学本体 | 第74-75页 |
| 第二节、编撰中的局限 | 第75-77页 |
| 第三节 分期法的思辨 | 第77-80页 |
| 第五章 启迪与思索——《中国画学全史》对中国美术史撰写的影响 | 第80-87页 |
| 第一节、科学、科学主义关照史学的利弊 | 第80-82页 |
| 第二节、进化论史观关照史学的片面性论 | 第82-83页 |
| 第三节、对其后美术史的影响 | 第83-84页 |
| 第四节、对当前中国绘画史学编撰的启示 | 第84-87页 |
| 结语 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-99页 |
| 附录一、转型之际的郑午昌活动表 | 第99-101页 |
| 附录二、民国时期的中国美术史著作 | 第101-103页 |
| 附录三、建国后的中国美术史著 | 第103-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
| 作者简介 | 第108页 |