| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章. 十七年戏曲电影——角儿的艺术(1949-1966) | 第12-23页 |
| 第一节.电影对戏曲的膜拜与呈现 | 第12-14页 |
| 第二节.老导演的审美情节 | 第14-18页 |
| 第三节.导演与角儿的博弈与合作 | 第18-23页 |
| 第二章. 文革时期样板戏电影——戏曲和电影的极致协奏(1966-1976) | 第23-33页 |
| 第一节.戏曲艺术成“样板” | 第23-29页 |
| 一.行之有效的教化工具 | 第24-27页 |
| 二.载歌载舞的表演形式 | 第27-29页 |
| 第二节.电影语言与传播特性的极致运用 | 第29-33页 |
| 一.亿万人民同看样板戏 | 第29-31页 |
| 二.冉石“三突出”和“十六字诀” | 第31-33页 |
| 第三章. 新时期繁荣创作——一种特别的故事片(1976-1989) | 第33-41页 |
| 第一节.电影镜头的叙事表达 | 第34-37页 |
| 第二节：由远及近——戏曲中的油彩世界 | 第37-41页 |
| 第四章. 新世纪戏曲电影创作——电影对戏曲的读解与阐释(2000至今) | 第41-47页 |
| 第一节.美术设计虚实结合 | 第42-43页 |
| 第二节.间离效果的回归 | 第43-44页 |
| 第三节.数字化手段创造新的审美意象 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 一.注重现实社会意义 | 第47页 |
| 二.既是戏曲的,又是电影的 | 第47-48页 |
| 三.培养专门创作团队 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
