中文摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
目录 | 第7-10页 |
引言 | 第10-14页 |
一、选题背景及论文研究意义 | 第10页 |
二、中国电视剧翻拍作品的研究现状与本文研究思路 | 第10-11页 |
三、文献综述 | 第11-14页 |
第一章 翻拍剧的定义、类型及其规模化特征 | 第14-27页 |
第一节 翻拍剧的定义、类型 | 第14-20页 |
一、翻拍剧的定义 | 第14-15页 |
二、翻拍剧的类型 | 第15-20页 |
三、翻拍剧的规模化特征 | 第20页 |
第二节 探讨翻拍剧的内在心理机制 | 第20-24页 |
一、翻拍剧对原版电视剧历史价值的肯定 | 第21-22页 |
二、用当代眼光审视历史文本的自信心、可能性 | 第22页 |
三、现代科技和现代电视剧叙述语法革新(创新)带来改编和翻拍的冲动 | 第22-23页 |
四、利用集体记忆和共同积累争夺公众收视率的要求 | 第23页 |
五、电视剧剧本的平庸、创意不足 | 第23-24页 |
第三节 梳理翻拍剧形成的社会文化现象 | 第24-27页 |
一、对经典名著带来的新的热点和兴趣 | 第24-25页 |
二、对经典的重新阐释、二次阐释 | 第25页 |
三、大众媒体和创意媒体利用历史符号、公共文化符号引起人们的关注和获取高收视率 | 第25-26页 |
四、古典文本中所产生的价值观和当代社会的价值观的碰撞、交流、融合 | 第26-27页 |
第二章 翻拍剧的重新阐释 | 第27-37页 |
第一节 重新阐释的定义 | 第27-30页 |
一、原版电视剧对历史文本没有挖掘的角度今天重新弘扬 | 第27页 |
二、叙述的角度和侧重点发生转移 | 第27-28页 |
三、当代价值观对原始价值观的解构和重构 | 第28-29页 |
四、对于当代观众和当代社会生活的特殊意义的传输 | 第29页 |
五、艺术家借助文本和超越文本的一种个性阐述 | 第29-30页 |
第二节 重新阐释的方法和途径 | 第30-33页 |
一、利用原始文本的兴奋点激活当代社会和当代观众出现的盲点 | 第30-31页 |
二、利用集体记忆、共同积累、怀旧心理重塑传奇人物、重申价值观 | 第31-32页 |
三、利用当代价值观重新解析历史、重新评价历史 | 第32页 |
四、要逃出历史文本的共识和常识,体现历史认识的个性发现或独特发现(用艺术家的个人判断、超出历史和常识) | 第32-33页 |
五、利用流行文化符号(明星、音乐、镜头语汇)使历史文本获新的生命 | 第33页 |
第三节 通过重新阐释所形成的社会影响和文化现象、文化贡献 | 第33-37页 |
一、成功的翻拍剧不断在提炼出具有生命力的核心价值观 | 第33-34页 |
二、成功的翻拍剧当中的核心价值进一步规范着当代新价值观的生成 | 第34页 |
三、成功的翻拍剧不断在考验中国电视剧的创新能力 | 第34-35页 |
四、成功翻拍剧为中国电视剧创作提供了成熟的创作模型 | 第35-37页 |
第三章 重新阐释的空间和限定 | 第37-46页 |
第一节 重新阐释的当代空间 | 第37-39页 |
一、价值观空间 | 第37-38页 |
二、不断形成的社会共识空间 | 第38页 |
三、普遍公认的美学形态空间 | 第38-39页 |
第二节 重新阐释的个人化空间 | 第39-42页 |
一、不同的历史观、不同的价值观判断和价值取向对历史文本的不同侧重点和视点观察 | 第39-40页 |
二、个人的戏剧形态、美学形态对历史文本的不同处理方式 | 第40页 |
三、个人的创新能力对于历史文本不同的推进 | 第40-42页 |
第三节 重新阐释的限定 | 第42-46页 |
一、历史文本永恒价值观的限定 | 第42页 |
二、集体记忆和社会共识的限定 | 第42-43页 |
三、原版剧成熟的美学符号的限定 | 第43-44页 |
四、对于稳定的戏剧模型和美学形态构成的限定 | 第44页 |
五、在空间开拓和美学限定上的正反极 | 第44-46页 |
第四章 翻拍剧的历史局限 | 第46-54页 |
第一节 审视集体记忆的多面性 | 第46-47页 |
第二节 创新意识与当代意识的局限性 | 第47-48页 |
第三节 不负责任的创新化的改编会造成对历史和历史文本的解构 | 第48-50页 |
第四节 受众的窄化 | 第50-51页 |
第五节 翻拍剧对原创剧的限制 | 第51-54页 |
结语 | 第54-55页 |
参考文献 | 第55-59页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第59-60页 |
致谢 | 第60页 |