| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一节 研究动机与目的 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状与研究方法 | 第11-13页 |
| 一 研究现状 | 第11-12页 |
| 二 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 张大千人物画风格的形成及成因 | 第13-22页 |
| 第一节 社会文化剧烈变迁下的近现代中国画 | 第13-14页 |
| 第二节 张大千人物画风格的形成及其成因 | 第14-22页 |
| 一 师古人 | 第15-17页 |
| 二 敦煌临摹对张大千的影响 | 第17-19页 |
| 三 师造化 | 第19-20页 |
| 四 求独创 | 第20-22页 |
| 第二章 张大千人物画稿的类别及其特点 | 第22-41页 |
| 第一节 张大千临摹类人物画稿的分类及临摹方法分析 | 第22-26页 |
| 一 张大千临摹类人物画稿的分类 | 第22-23页 |
| 二 张大千临摹的几种方法及代表作品分析 | 第23-26页 |
| 第二节 张大千创作类人物画稿的分类及其特点 | 第26-41页 |
| 一 仕女画：古典形态,现代精神 | 第26-31页 |
| 二 高士画：清雅脱俗,由神入逸 | 第31-37页 |
| 三 肖像画：融合中西,复归传统 | 第37-39页 |
| 四 其它题材的人物画 | 第39-41页 |
| 第三章 张大千人物画稿的价值和意义 | 第41-49页 |
| 第一节 从人物画稿看张大千人物画的转化之路 | 第41-47页 |
| 一 体验式的临摹——化古有为我有 | 第42-44页 |
| 二 骨法用笔——拿视觉引动人的思想 | 第44-46页 |
| 三 画家之画——传统文人画的现代转化 | 第46-47页 |
| 第二节 张大千人物画的转化之路对当代人物画发展的启示 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |