谢苗诺夫手风琴作品《保加利亚组曲》研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 一、论文选题的目的及意义 | 第11-12页 |
| 二、国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 第一章 谢苗诺夫和《保加利亚组曲》 | 第13-21页 |
| 第一节 谢苗诺夫的生平及成就 | 第13-15页 |
| 第二节 谢苗诺夫的创作特点及主要作品介绍 | 第15-17页 |
| 第三节 手风琴作品《保加利亚组曲》创作背景 | 第17-21页 |
| （一） 保加利亚曲调形成的渊源 | 第17-19页 |
| （二） 《保加利亚组曲》的创作背景 | 第19-21页 |
| 第二章 《保加利亚组曲》的音乐本体分析 | 第21-42页 |
| 第一节 手风琴组曲体裁的发展脉络 | 第21-22页 |
| 第二节《保加利亚组曲》和声、曲式分析 | 第22-39页 |
| （一） 第一乐章《Daichovo Horo》 | 第23-28页 |
| （二） 第二乐章《Sevdana》 | 第28-33页 |
| （三） 第三乐章《Gankino Horo》 | 第33-39页 |
| 第三节 《保加利亚组曲》的节奏特点 | 第39-42页 |
| （一） 热情洋溢的霍洛舞曲 | 第40-41页 |
| （二） 舒缓柔美的萨达纳舞曲 | 第41-42页 |
| 第三章 作品演奏的技术要点分析和情感把握 | 第42-53页 |
| 第一节 作品中左右手触键的几点提示 | 第42-45页 |
| 第二节 作品中各种变音器的使用 | 第45-47页 |
| 第三节 风箱在作品中的各种运用 | 第47-49页 |
| 第四节 作品演奏中的情感把握 | 第49-53页 |
| 第四章 《保加利亚组曲》中的美学价值 | 第53-59页 |
| 第一节 从音乐想象看《保加利亚组曲》的创作过程 | 第53-56页 |
| （一） 音乐想象的源泉 | 第53-55页 |
| （二） 音乐想象的动力 | 第55-56页 |
| （三） 音乐创作中的灵感 | 第56页 |
| 第二节《保加利亚组曲》音乐语言的表现性 | 第56-59页 |
| （一） 节奏 | 第56-57页 |
| （二） 音强 | 第57-58页 |
| （三） 音色 | 第58页 |
| （四） 音高 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 注释 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 （攻读学位期间发表的学术论著等主要成就） | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
