新中国戏曲邮票研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一) 研究的目的和意义 | 第10页 |
| (二) 研究综述 | 第10-12页 |
| (三) 研究方法和预期达到的目标 | 第12-14页 |
| 一 中国邮票的发行状况 | 第14-24页 |
| (一) 邮票概述 | 第14-20页 |
| 1.邮票在中国的进程 | 第14-19页 |
| 2.邮票的要素及其意义 | 第19-20页 |
| (二) 概述新中国发行的戏曲邮票 | 第20-24页 |
| 1.邮票发行的时间顺序 | 第21页 |
| 2.戏曲邮票种类 | 第21-22页 |
| 3.戏曲邮票图案反映的主题 | 第22-24页 |
| 二 京剧——从舞台到邮票 | 第24-50页 |
| (一) 京剧四大行当邮票 | 第24-36页 |
| 1.生、旦、净、丑艺术家齐聚 | 第24页 |
| 2.戏曲行当邮票的艺术美 | 第24-36页 |
| (二) 京剧脸谱邮票 | 第36-40页 |
| 1.京剧脸谱 | 第36-37页 |
| 2.邮票上的脸谱 | 第37-39页 |
| 3.京剧邮票出现的意义 | 第39-40页 |
| (三) 邮票上的京剧表演艺术家 | 第40-50页 |
| 1.梅兰芳的舞台艺术 | 第40-46页 |
| 2.马连良的舞台艺术 | 第46-50页 |
| 三 文革时期的戏曲邮票 | 第50-62页 |
| (一) 邮票上的样板戏 | 第50-55页 |
| 1.简要概述样板戏 | 第50-51页 |
| 2.邮票上的样板戏 | 第51-55页 |
| (二) 邮票上的街头剧《兄妹开荒》 | 第55-56页 |
| (三) 邮票上的现代芭蕾舞剧 | 第56-59页 |
| (四) 发行文革时期的戏曲邮票意义 | 第59-62页 |
| 四 邮票上的昆曲 | 第62-68页 |
| (一) 百戏之祖昆曲 | 第62页 |
| (二) 昆曲邮票 | 第62-65页 |
| 1.《浣纱记》 | 第62-64页 |
| 2.《牡丹亭》 | 第64页 |
| 3.《长生殿》 | 第64-65页 |
| (三) 发行昆曲邮票的意义 | 第65-68页 |
| 五 戏曲作家和戏剧文学作品邮票 | 第68-78页 |
| (一) 戏曲作家 | 第68-72页 |
| 1.梨园领袖关汉卿 | 第68-71页 |
| 2.历史剧作家郭沫若 | 第71-72页 |
| (二) 戏剧文学作品 | 第72-78页 |
| 1.《西厢记》 | 第72-74页 |
| 2.《牡丹亭》 | 第74-78页 |
| 六 戏曲邮票的多种表现形式 | 第78-98页 |
| (一) 邮票上的皮影艺术 | 第78-85页 |
| 1.皮影概述 | 第78-79页 |
| 2.皮影邮票 | 第79-85页 |
| 3.皮影人物出现在邮票上的意义 | 第85页 |
| (二) 邮票上的戏剧电影《定军山》 | 第85-86页 |
| (三) 邮票上的戏曲年画 | 第86-92页 |
| 1.年画概述 | 第86-88页 |
| 2.年画邮票上的戏曲 | 第88-91页 |
| 3.年画邮票的意义 | 第91-92页 |
| (四) 剪纸、绘画、艺术节邮票 | 第92-96页 |
| 1.绘画《白蛇传》 | 第92页 |
| 2.剪纸中的戏曲人物 | 第92-93页 |
| 3.中国艺术节 | 第93-96页 |
| (五) 邮票中的戏曲伴奏乐器 | 第96-98页 |
| 1.邮票上的民族乐器 | 第96-97页 |
| 2.伴奏乐器在戏曲表演中的作用和意义 | 第97-98页 |
| 七 戏曲邮票传承文化的意义 | 第98-104页 |
| (一) 戏曲邮票展现戏曲文化传播途径的多元化 | 第98-99页 |
| 1.舞台传播 | 第98页 |
| 2.剧本传播 | 第98页 |
| 3.工艺美术品传播 | 第98页 |
| 4.电影电视的多媒体传播 | 第98-99页 |
| 5.纸媒体的传播 | 第99页 |
| (二) 发行戏曲邮票弘扬传统文化 | 第99-100页 |
| (三) 邮票对戏曲的传播和普及起有益作用 | 第100-103页 |
| (四) 戏曲邮票的收藏与价值意义 | 第103-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 致谢 | 第106-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第112页 |
