20世纪中后期邵氏戏曲电影研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 1 邵氏戏曲电影历史回溯 | 第10-18页 |
| ·戏曲电影——从大陆到香港 | 第10-12页 |
| ·邵氏戏曲电影的出现 | 第12-15页 |
| ·邵氏戏曲电影概述 | 第15-18页 |
| 2 邵氏戏曲电影的类型与特色 | 第18-38页 |
| ·邵氏戏曲电影的类型特色 | 第18-24页 |
| ·公式化的情节 | 第18-19页 |
| ·定型化的人物 | 第19-21页 |
| ·理想化的世界 | 第21-22页 |
| ·假定性的叙事 | 第22-24页 |
| ·邵氏戏曲电影的艺术特色 | 第24-35页 |
| ·民间传奇与爱情题材 | 第24-26页 |
| ·生活化的表演方式 | 第26-29页 |
| ·典雅流行的插曲音乐 | 第29-30页 |
| ·具有民族特色民间艺术活动的穿插 | 第30-32页 |
| ·电影化的结构 | 第32-35页 |
| ·邵氏戏曲电影演艺特征小结 | 第35-38页 |
| 3 邵氏戏曲电影主要导演及其作品分析 | 第38-48页 |
| ·李翰祥及其作品分析 | 第38-42页 |
| ·李翰祥的生平及创作背景 | 第38-39页 |
| ·李翰祥电影风格 | 第39-42页 |
| ·高立及其作品分析 | 第42-44页 |
| ·岳枫及其作品风格 | 第44-48页 |
| 4 邵氏戏曲电影的影响与衰落原因 | 第48-52页 |
| ·邵氏戏曲电影的影响 | 第48页 |
| ·邵氏戏曲电影衰落的原因 | 第48-52页 |
| ·创新性不足 | 第49页 |
| ·人才的流失 | 第49页 |
| ·过分追求商业化而忽视艺术底蕴 | 第49-50页 |
| ·经济快速发展、生活节奏加快的影响 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-68页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第68页 |
