| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 入乎其内:《淮南子》中有关“内”的音乐思想 | 第12-29页 |
| 第一节 《淮南子》音乐思想的内在特征 | 第12-13页 |
| 一、杂而不乱的音乐内容 | 第12页 |
| 二、和而不同的音乐“文化” | 第12-13页 |
| 第二节 《淮南子》“儒道相融”的音乐思想 | 第13-22页 |
| 一、《淮南子》中礼乐的思辨性 | 第13-19页 |
| 二、《淮南子》中音乐思想的“矛”与“盾” | 第19-20页 |
| 三、《淮南子》中的恬淡之乐与悲伤之乐 | 第20-22页 |
| 第三节 《淮南子》中“外儒内法”的音乐思想 | 第22-29页 |
| 一、外儒内法思想下礼乐制度的思辨性 | 第22-23页 |
| 二、“外儒内法”音乐思想的具体体现 | 第23-25页 |
| 三、外儒内法的音乐思想下形成的“礼乐未始有常” | 第25-26页 |
| 四、礼乐未始有常在现代音乐创作中的新型解读 | 第26-29页 |
| 第二章 出乎其外:《淮南子》中有关“外”的思想对音乐创作内容外在形式的影响 | 第29-33页 |
| 第一节 从《淮南子》的“中和”之美探索音乐创作的“形式”之美 | 第29-31页 |
| 一、“有生于无”在音乐创作中的具体表现 | 第29-30页 |
| 二、《淮南子·天文训》对音乐创作结构的启发 | 第30-31页 |
| 第二节 《淮南子》“外”的思想在音乐创作中的具体应用 | 第31-33页 |
| 一、《淮南子》中以音之“文”诉心之“情” | 第31-32页 |
| 二、《淮南子》中“形”在音乐作品中的体现 | 第32-33页 |
| 第三章 内外和合:《淮南子》中“内”与“外”在音乐创作中的体现 | 第33-55页 |
| 第一节 “形”与“神”的辩证统一 | 第33-44页 |
| 一、音乐创作中的“形”与“神” | 第33-42页 |
| 二、音乐创作形态结构的“起承转合” | 第42-43页 |
| 三、音乐创作审美观中的“形神兼备” | 第43-44页 |
| 第二节 “文”与“质” | 第44-46页 |
| 一、礼乐之文 | 第44页 |
| 二、情志之文 | 第44-45页 |
| 三、仁义之质 | 第45页 |
| 四、文与质的融会贯通 | 第45-46页 |
| 第三节 “文”与“质”在音乐创作中的应用 | 第46-51页 |
| 一、《淮南子》的“内”—音乐思想对音乐内容的促进性 | 第46-47页 |
| 二、音乐内容中主观与客观的统一 | 第47页 |
| 三、《淮南子》的“外”—《淮南子·天文训》中律的变化对音乐情感的影响 | 第47-51页 |
| 第四节 《淮南子》音乐思想中的“文”与“情”在音乐创作中的应用 | 第51-55页 |
| 第四章 《淮南子》中“内”与“外”思想对音乐创作的影响 | 第55-63页 |
| 第一节 《淮南子》中“和而不同”的音乐思想对音乐创作的影响 | 第55-56页 |
| 第二节 《淮南子》中外儒思想内法的音乐思想对现代音乐创作的指导意义 | 第56-61页 |
| 一、从《淮南子》中寻找现代音乐创作主流思想 | 第56-59页 |
| 二、《淮南子》中的音乐理论对现代音乐创作者的启发 | 第59-61页 |
| 第三节 《淮南子》“内”与“外”思想对音乐创作的实践意义 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 研究生期间所发表的论文目录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
