| 内容摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-16页 |
| 导言 | 第16-22页 |
| 上编 明下叶吴越城市娱乐文化 | 第22-130页 |
| 第一章 吴越城市基本特征概述 | 第22-35页 |
| 第一节 城市人口和市民阶层 | 第22-29页 |
| 一、 明代前后期吴越的城市人口 | 第23-24页 |
| 二、 市民阶层的构成 | 第24-27页 |
| 三、 城市中的市民文人 | 第27-29页 |
| (一) 学校与生员数 | 第27-28页 |
| (二) 科举与生员出路 | 第28-29页 |
| 第二节 城市生活与风尚变异 | 第29-35页 |
| 一、 明代的“衣食住行”与吴越风尚 | 第29-32页 |
| 二、 “苏意”与“苏样” | 第32-35页 |
| 第二章 吴越城市娱乐文化之“环境” | 第35-48页 |
| 第一节 明代娱乐政策之变迁 | 第35-42页 |
| 一、 明初宽严兼济的文化政策 | 第35-39页 |
| 二、 明后期帝王的娱乐喜好和娱乐禁令的松弛 | 第39-42页 |
| 第二节 “心学”与娱乐 | 第42-48页 |
| 一、 心学的平民性及其在平民阶层的传播 | 第42-45页 |
| 二、 王学对百姓娱乐需求的体认 | 第45-48页 |
| 第三章 吴越城市娱乐文化的构成 | 第48-82页 |
| 第一节 节日与戏剧演出 | 第48-54页 |
| 一、 节日之演剧 | 第48-50页 |
| 二、 节日中的“社会”与戏剧 | 第50-51页 |
| 三、 节日演剧活动的组织 | 第51-53页 |
| 四、 节令演出之剧目分析 | 第53-54页 |
| 第二节 清唱 | 第54-60页 |
| 一、 唱曲之人与唱曲之所 | 第55-56页 |
| 二、 清唱中的南北曲 | 第56-58页 |
| 三、 时调小曲之唱 | 第58-60页 |
| 第三节 文学阅读 | 第60-69页 |
| 一、 市民文学读本的形式特点 | 第60-63页 |
| 二、 市民阅读的文学种类 | 第63-66页 |
| 三、 通俗文学的受众阶层 | 第66-69页 |
| 第四节 讲唱文艺表演 | 第69-75页 |
| 一、 说唱 | 第69-72页 |
| 1 、 盲词； | 第69页 |
| 2 、 陶真； | 第69页 |
| 3 、 弹词； | 第69-70页 |
| 4 、 道情； | 第70页 |
| 5 、 宝卷； | 第70-71页 |
| 6 、 打谈； | 第71页 |
| 7 、 其他。 | 第71-72页 |
| 二、 “说话”与院本 | 第72-75页 |
| 1 、 平话； | 第72-73页 |
| 2 、 院本； | 第73-74页 |
| 3 、 口技。 | 第74-75页 |
| 第五节 其它娱乐 | 第75-82页 |
| 一、 百戏杂艺 | 第75-78页 |
| 1 、 鲍老； | 第75页 |
| 2 、 傀儡； | 第75页 |
| 3 、 杂耍； | 第75-76页 |
| 4 、 幻术； | 第76-77页 |
| 5 、 驯赛动物。 | 第77-78页 |
| 二、 竞技娱乐 | 第78-79页 |
| 1 、 龙舟竞渡等水戏娱乐； | 第78页 |
| 2 、 蹴鞠。 | 第78-79页 |
| 三、 清雅娱戏 | 第79-80页 |
| 1 、 棋类； | 第79页 |
| 2 、 猜谜； | 第79页 |
| 3 、 马吊； | 第79页 |
| 4 、 叶子； | 第79-80页 |
| 5 、 其他。 | 第80页 |
| 四、 器乐演奏 | 第80-82页 |
| 1 、 鼓吹； | 第80页 |
| 2 、 “十样锦”； | 第80-81页 |
| 3 、 琵琶。 | 第81-82页 |
| 第四章 娱乐场所 | 第82-99页 |
| 第一节 厅堂 | 第82-88页 |
| 一、 家庭 | 第82-86页 |
| 二、 青楼 | 第86-87页 |
| 三、 官府 | 第87页 |
| 四、 酒肆、客店 | 第87-88页 |
| 第二节 庙宇、广场 | 第88-93页 |
| 一、 庙宇 | 第89-92页 |
| 二、 广场 | 第92-93页 |
| 三、 其他 | 第93页 |
| 1 、 河湖水上； | 第93页 |
| 2 、 街市之间。 | 第93页 |
| 第三节 酒宴间的戏剧演出 | 第93-99页 |
| 第五章 娱乐文化与市民文学之娱乐传播 | 第99-130页 |
| 第一节 场上传播 | 第99-110页 |
| 一、 场上传播的文本 | 第99-102页 |
| 二、 场上传播中艺人的作用 | 第102-107页 |
| 三、 场上传播的热点 | 第107-110页 |
| 第二节 刊刻传播 | 第110-130页 |
| 一、 小说刊刻与阅读 | 第110-118页 |
| 二、 戏曲刊刻与阅读 | 第118-127页 |
| 三、 小品文刊刻与阅读 | 第127-130页 |
| 下编 明下叶吴越地区的市民文学 | 第130-224页 |
| 第一章 “新人文思潮”与吴越市民文人的市民文学活动 | 第130-169页 |
| 第一节 “新人文思潮”在吴越的传播与接受 | 第130-139页 |
| 一、 明下叶的“新人文思潮”及其发展 | 第131-132页 |
| 二、 “新人文思潮”的代表人物及与吴越之关系 | 第132-135页 |
| 三、 “新人文思潮”在吴越地区的传播和接受 | 第135-139页 |
| 第二节 吴越市民文人的市民文学创作 | 第139-154页 |
| 一、 明代市民文学的总体发展与吴越市民文人之贡献 | 第139-141页 |
| 二、 吴越地区市民文人之市民文学创作分析 | 第141-144页 |
| 三、 市民文学作品的商业性与文人“润笔” | 第144-146页 |
| 本节附录: | 第146-154页 |
| 附表一 明下叶市民文人杂剧创作 | 第146-148页 |
| 附表二 明下叶市民文人传奇创作 | 第148-150页 |
| 附表三 明下叶主要市民散曲作家名录 | 第150-151页 |
| 附表四 明代市民文人编选曲集 | 第151-152页 |
| 附表五 明代长篇小说作者和籍贯 | 第152页 |
| 附表六 拟话本小说创作、编辑 | 第152-153页 |
| 附表七 陆云龙《翠娱阁评选皇明小品十六家》作家 | 第153页 |
| 附表八 当代学者所论晚明主要小品作家 | 第153-154页 |
| 附表九 明下叶文人编撰笑话集 | 第154页 |
| 第三节 市民文学品评 | 第154-162页 |
| 一、 吴越市民文人交往与市民文学品评 | 第155-158页 |
| 二、 文学品评的意义和影响 | 第158-162页 |
| 第四节 书商与市民文学 | 第162-169页 |
| 一、 书商与市民文学创作 | 第162-167页 |
| 二、 书商与市民文学出版 | 第167-169页 |
| 第二章 市民文学题材的世俗性 | 第169-206页 |
| 第一节 明人的“乐知新闻”与文学中的时事题材 | 第169-178页 |
| 一、 市民阶层与新闻信息 | 第169-170页 |
| 二、 从市民文学中“新闻”一词的使用看市民的信息取向 | 第170-173页 |
| 三、 从街谈巷议到重大时事--市民文学中“新闻”指意的扩展 | 第173-174页 |
| 四、 市民文学中的时事剧与时事小说 | 第174-176页 |
| 本节附录: | 第176-178页 |
| 附录一: 《味水轩日记》中“阅邸报”资料 | 第176-177页 |
| 附录二: 《风流院》传奇中盲婆唱词 | 第177-178页 |
| 第二节 明代律治与公案文学 | 第178-186页 |
| 一、 明代重视律令在民众中的传播 | 第178-180页 |
| 二、 明代公案小说与法律普及 | 第180-183页 |
| 三、 词话和戏曲中的公案题材 | 第183-184页 |
| 附录: 拟话本小说集中的公案小说及破案决定因素 | 第184-186页 |
| 第三节 市民文学中的人情题材与两性关系 | 第186-191页 |
| 一、 明代市民文学中的人情题材 | 第186-188页 |
| 二、 晚明两性关系及在市民文学中的反映#l81 | 第188-191页 |
| 第四节 清玩风尚与文学中的清赏题材 | 第191-198页 |
| 一、 明代小品文中的清赏类作品 | 第192-193页 |
| 二、 明代吴越地区的古董清玩风气 | 第193-196页 |
| 三、 “清玩”的精神内涵与市民文人文化精神 | 第196-197页 |
| 四、 清玩风尚对清赏小品文的影响 | 第197-198页 |
| 第五节 明代商品经济与文学中的商贾题材 | 第198-206页 |
| 一、 市民文学不种文体中的商贾题材 | 第199-200页 |
| 二、 明代商贾地位与文学中的商贾题材 | 第200-206页 |
| (一) 明代商人社会地位之变化 | 第200-202页 |
| (二) 明代文学中商人形象的新内涵 | 第202-204页 |
| (三) 明代文学中反映的经商规范和职业道德 | 第204-206页 |
| 第三章 市民文学的通俗性 | 第206-224页 |
| 第一节 “里耳”:市民文学的读者定位 | 第206-211页 |
| 一、 “里耳”:晚明市民文学的接受主体 | 第206-209页 |
| 二、 市民文学创作中“里耳”观的哲学意蕴 | 第209-211页 |
| 第二节 “谐于里耳”与市民文学的文体和语言 | 第211-216页 |
| 一、 市民文学诸种文体通俗化的轨迹 | 第211-213页 |
| 二、 市民文学语言的通俗性 | 第213-216页 |
| 第三节 市民文学中的市民生活场景和思想感情 | 第216-224页 |
| 一、 从“四大奇书”到“三言”、“二拍”:市民文学中人物场景的变迁 | 第216-219页 |
| 二、 市民文学中反映的市民情感 | 第219-224页 |
| 引征参考文献举要 | 第224-231页 |
| 致谢 | 第231页 |
