| 前言 | 第1-11页 |
| 第一章 《西区故事》的戏剧悲剧性 | 第11-31页 |
| 《西区故事》剧情简述 | 第11-12页 |
| 1 悲剧题材在美国音乐剧中的状况 | 第12-15页 |
| 2 《西区故事》的戏剧悲剧性 | 第15-18页 |
| 死亡与爱情--悲剧力量的对比 | 第16-17页 |
| 个人悲剧与社会悲剧--悲剧必然性的来源 | 第17-18页 |
| 3 《西区故事》与《罗米欧与朱丽叶》的悲剧性异同 | 第18-31页 |
| 两剧的剧情比较 | 第19-20页 |
| 悲剧的社会性方面的差异 | 第20-25页 |
| 自我认知的差异 | 第25-26页 |
| 喜剧因素的差异 | 第26-28页 |
| 悲剧缺陷的弥补 | 第28-30页 |
| 戏剧悲剧性综述 | 第30-31页 |
| 第二章 《西区故事》的音乐戏剧性 | 第31-58页 |
| 1 音乐的戏剧性 | 第31-32页 |
| 2 《西区故事》的主要音乐手法与要素及其戏剧表现 | 第32-49页 |
| 三全音(增四度音程)的运用 | 第33-37页 |
| 降七级音的运用 | 第37-38页 |
| 和弦构成中的半音附加音的运用 | 第38-40页 |
| “希米奥拉”节奏的运用 | 第40-44页 |
| 歌曲旋律主题动机的互相交织和衔接 | 第44-46页 |
| 中心调性的组织手法 | 第46-47页 |
| 对调性的戏剧化划分 | 第47-49页 |
| 3 技术手法总论 | 第49-51页 |
| 4 《西区故事》的总体音乐风格取向及其背景 | 第51-58页 |
| 伯恩斯坦对音乐戏剧性的认识 | 第52-53页 |
| 伯恩斯坦对爵士乐的认识 | 第53-55页 |
| 伯恩斯坦对折衷主义的认识 | 第55-58页 |
| 第三章 《西区故事》中部分场景的音乐与戏剧综合分析 | 第58-106页 |
| 1 《序幕音乐》(Prologue)--音乐素材和发展手法的初次呈现 | 第58-65页 |
| 2 《玛利亚》(Maria)--人物心理状态的细致描摹 | 第65-69页 |
| 3 《今夜五重唱》(Quintet Tonight)--戏剧矛盾的集中体现 | 第69-82页 |
| 4 《梦幻芭蕾场景》与《某个地方》(Somewhere)--悲剧气氛的集中表现 | 第82-92页 |
| 5 《像这样的男孩》(a boy like that)，《我心中有爱》(I have a love)--人物的对抗与心理转变 | 第92-100页 |
| 6 《尾声》(Final)--悲剧的终结意义的体现 | 第100-106页 |
| 结语 | 第106-111页 |
| 参考文献 | 第111-112页 |
| 外文文献 | 第111页 |
| 中文文献 | 第111页 |
| 唱片影碟及网站资料 | 第111页 |
| 乐谱来源 | 第111-112页 |
| 附录 | 第112-135页 |
| 1 《西区故事》剧情详述 | 第112-116页 |
| 2 《西区故事》的诞生过程 | 第116-117页 |
| 3 《西区故事》的舞蹈 | 第117-124页 |
| 4 《西区故事》的剧本 | 第124-128页 |
| 5 《西区故事》演出档案 | 第128-131页 |
| 1957 年首演人员 | 第128-129页 |
| 乐器配置 | 第129页 |
| 演出相关讯息 | 第129-131页 |
| 6 《西区故事》主创人员简介 | 第131-135页 |
| 编剧--亚瑟.劳伦斯(Arthur Laurents) | 第131页 |
| 作曲--莱奥纳多.伯恩斯坦(Leonard Bemstein) | 第131-132页 |
| 编舞--杰若姆.罗宾斯(Jerome Robbins) | 第132-133页 |
| 制作人兼导演--哈罗德.普林斯(Harold Prince) | 第133-134页 |
| 歌词作者--斯蒂芬.桑德汉姆(Stephen Sondheim) | 第134-135页 |
| 7 后记 | 第135页 |
