| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 序言 | 第10-13页 |
| 第一章 新化山歌及新化陶情山歌的历史背景 | 第13-20页 |
| ·新化特定的地理环境与特征 | 第13-15页 |
| ·新化陶情山歌的文化底蕴 | 第15-16页 |
| ·新化陶情山歌的艺术根源 | 第16-17页 |
| ·新化陶情山歌的起源 | 第17-20页 |
| 第二章 新化陶情山歌的表现手法及格律特征 | 第20-30页 |
| ·新化陶情山歌的表现手法 | 第20-23页 |
| ·运用比喻的手法 | 第20-21页 |
| ·运用比兴手法 | 第21-22页 |
| ·运用夸张的手法 | 第22-23页 |
| ·新化陶情山歌的格律特征 | 第23-30页 |
| ·一段体(单段体) | 第23-25页 |
| ·二段体 | 第25-26页 |
| ·多段体 | 第26-27页 |
| ·散体 | 第27页 |
| ·数板体 | 第27-30页 |
| 第三章 新化陶情山歌的音乐特色 | 第30-40页 |
| ·陶情山歌的音阶与调式 | 第30-33页 |
| ·以"徵"为主的调式 | 第31页 |
| ·以"羽"为主的调式 | 第31-32页 |
| ·以"五声"为主的音阶 | 第32页 |
| ·其它调式 | 第32-33页 |
| ·节拍与节奏 | 第33-36页 |
| ·节拍的多样性 | 第34页 |
| ·节奏特征 | 第34-36页 |
| ·曲式与结构 | 第36-40页 |
| ·一段曲式 | 第36页 |
| ·二部曲式 | 第36-37页 |
| ·带再现的二部曲式 | 第37-38页 |
| ·带扩展的二部曲式 | 第38页 |
| ·其他曲式 | 第38-40页 |
| 第四章 新化陶情山歌的演唱语境及审美情趣 | 第40-59页 |
| ·新化陶情山歌的演唱场所 | 第40-41页 |
| ·在田园农耕活动时唱山歌 | 第40-41页 |
| ·在狩猎活动时唱山歌 | 第41页 |
| ·水上运输活动时唱山歌 | 第41页 |
| ·新化陶情山歌的审美情趣 | 第41-45页 |
| ·贴近生活、意味绵长 | 第42-43页 |
| ·情真意切,入木三分 | 第43-44页 |
| ·生活情趣、回归自然 | 第44-45页 |
| ·新化陶情山歌的演唱特色 | 第45-54页 |
| ·演唱时的发声方法 | 第45-46页 |
| ·自然饱满的呼吸状态 | 第46-47页 |
| ·共鸣运用 | 第47-48页 |
| ·语言特色 | 第48-54页 |
| ·方言乡音,更添山歌神韵 | 第48-50页 |
| ·与语言习惯有关的衬词(字)的运用 | 第50-52页 |
| ·押韵 | 第52-54页 |
| ·陶情山歌的润腔技巧 | 第54-58页 |
| ·滑音 | 第54-55页 |
| ·波音 | 第55-56页 |
| ·倚音 | 第56-58页 |
| ·发声方法、衬词与润腔的关系 | 第58-59页 |
| 第五章 新化陶情山歌的传承与保护 | 第59-66页 |
| ·传承方式 | 第59-61页 |
| ·家族影响型 | 第59页 |
| ·口传心授型 | 第59-60页 |
| ·师徒传承型 | 第60-61页 |
| ·竞赛刺激 | 第61页 |
| ·新化陶情山歌的变异 | 第61页 |
| ·对陶情山歌的保护与发展 | 第61-66页 |
| ·不容乐观的现状 | 第61-63页 |
| ·针对于此,笔者对新化陶情山歌的传承与发展提出几点建议 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 附录一:【谱例2】 | 第68-70页 |
| 附录二:【谱例3】 | 第70-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |