| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题定位 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-11页 |
| 三、文献综述 | 第11-15页 |
| (一) 综合性论述 | 第11-13页 |
| (二) 对史家的研究 | 第13-14页 |
| (三) 对史著的研究 | 第14页 |
| (四) 对音乐组织的研究 | 第14-15页 |
| 第一章 本时期的中国音乐史学概况 | 第15-22页 |
| 第一节 本时期的中国音乐史学背景 | 第15-17页 |
| 一、时代背景 | 第15页 |
| 二、思想背景 | 第15-16页 |
| 三、学科背景 | 第16-17页 |
| 第二节 本时期的重要思潮 | 第17-22页 |
| 一、“大跃进”思潮 | 第17-19页 |
| 二、“拔白旗”活动 | 第19页 |
| 三、对“厚古薄今”和“重外轻中”的批判 | 第19-20页 |
| 四、对冼星海和聂耳的纪念研究活动 | 第20-22页 |
| 第二章 “集体讨论、分工合作”的中国音乐史研究活动 | 第22-43页 |
| 第一节 以民族音乐研究所为阵地的中国音乐史研究 | 第22-31页 |
| 一、民间音乐遗产的采录、整理和研究 | 第22-23页 |
| 二、对音乐图像学的初步探索 | 第23-25页 |
| 三、民族音乐研究所资料陈列室 | 第25-26页 |
| 四、中国古代音乐史编写工作 | 第26-27页 |
| 五、民族音乐研究所出版物 | 第27-31页 |
| 第二节 中国近现代音乐史的编写工作 | 第31-34页 |
| 一、北京组的编写工作 | 第31-32页 |
| 二、上海组的编写工作 | 第32-33页 |
| 三、小结 | 第33-34页 |
| 第三节 以《人民音乐》和《音乐研究》为载体的中国音乐史研究 | 第34-43页 |
| 一、《人民音乐》中刊载的中国音乐史相关文论 | 第34-39页 |
| 二、《音乐研究》中刊载的中国音乐史相关文论 | 第39-42页 |
| 三、《人民音乐》和《音乐研究》中刊载中国音乐史相关内容分析 | 第42-43页 |
| 第三章 本时期的音乐史著、史观及研究方法 | 第43-50页 |
| 第一节 本时期的中国音乐史著 | 第43-48页 |
| 一、杨荫浏的《中国音乐史纲》和《中国古代音乐史稿》 | 第43-44页 |
| 二、李纯一的《我国原始时期音乐试探》和《中国古代音乐史稿(第一分册)》 | 第44-46页 |
| 三、蓝玉崧的《中国古代音乐简述》 | 第46-47页 |
| 四、吴钊的《中国音乐小史》 | 第47页 |
| 五、戴粹伦等编著的《中国音乐史论集(1-2册)》 | 第47-48页 |
| 六、《中国近现代音乐史》 | 第48页 |
| 第二节 本时期的音乐史观及研究方法 | 第48-50页 |
| 一、本时期的音乐史观 | 第48-49页 |
| 二、本时期的研究方法 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-54页 |
| 一、本时期音乐史学研究的成就与价值 | 第50-51页 |
| (一) 成就 | 第50-51页 |
| (二) 价值 | 第51页 |
| 二、本时期音乐史学研究的问题与反思 | 第51-53页 |
| (一) 问题 | 第51-52页 |
| (二) 反思 | 第52-53页 |
| 三、本时期音乐史学研究的史学意义 | 第53-54页 |
| (一) 是当代中国音乐史学学科的建立和发展的基石 | 第53页 |
| (二) 是中国史学史研究的重要板块 | 第53页 |
| (三) 是世界音乐史研究的重要组成部分 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
