| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、 选题目的及意义 | 第7-8页 |
| 二、 国内外对变音器研究的现状 | 第8-10页 |
| 三、 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第10页 |
| 四、 拟采取的研究方法、技术路线 | 第10-11页 |
| 五、 预期的研究成果和创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 手风琴发展简史、手风琴发声原理及变音器功能简述 | 第12-20页 |
| 第一节 手风琴发展简史、构造及手风琴发声原理 | 第12页 |
| 第二节 变音器功能 | 第12-13页 |
| 第三节 国产手风琴与进口手风琴变音器比较 | 第13-20页 |
| 一、 变音器标记 | 第13页 |
| 二、 国产手风琴与进口手风琴变音器的共同性和差异性 | 第13-20页 |
| 第二章 手风琴变音器演变历程 | 第20-38页 |
| 第一节 手风琴变音器的出现 | 第20-22页 |
| 一、 制造业 | 第20-21页 |
| 二、 出版业 | 第21-22页 |
| 第二节 四大手风琴生产国的手风琴变音器演变历程 | 第22-38页 |
| 一、 俄罗斯 | 第22-27页 |
| 二、 德国 | 第27-30页 |
| 三、 美国 | 第30-34页 |
| 四、 意大利 | 第34-38页 |
| 第三章 变音器的设计对音乐表现力的影响 | 第38-62页 |
| 第一节 高音声部变音器(即右手变音器)的运用 | 第38-58页 |
| 一、变音器对不同时期作品的实用价值 | 第38-53页 |
| 1、变音器在巴洛克时期改编作品中的运用 | 第38-45页 |
| 2、浪漫主义时期的改编作品 | 第45-46页 |
| 3、十九世纪的民族乐派 | 第46-48页 |
| 4、二十世纪现代派原创作品 | 第48-53页 |
| 二、 变音器在不同的演奏形式下对作品音色表现力的影响 | 第53-58页 |
| （一） 重奏 | 第53-55页 |
| （二） 合奏 | 第55-56页 |
| （三） 室内乐 | 第56-57页 |
| （四） 协奏曲 | 第57-58页 |
| 第二节 左手变音器的认识与设计 | 第58-62页 |
| 一、 传统手风琴的左手变音器的标记与设计 | 第58-59页 |
| 二、 自由低音手风琴的左手变音器的标记与设计 | 第59-62页 |
| 第四章 下颚变音器的作用 | 第62-65页 |
| 一、介绍不同品牌的手风琴下颚变音器 | 第62-64页 |
| 二、 下颚变音器在演奏中的作用 | 第64-65页 |
| 第五章 对部分自由低音手风琴作品变音器需要重新设计 | 第65-70页 |
| 第一节 对部分作品变音器需要重新设计的原因 | 第65页 |
| 第二节 对部分作品变音器重新设计后产生的不同效果 | 第65-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
