| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 目录 | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 一、 选题缘由 | 第12-13页 |
| 二、 研究现状 | 第13-14页 |
| 三、 研究方法 | 第14页 |
| 四、 研究目的与意义 | 第14-16页 |
| 第一章 刘天华及他的创作思想 | 第16-32页 |
| 第一节 刘天华的人生经历与时代背景 | 第16-18页 |
| 第二节 刘天华的音乐思想 | 第18-22页 |
| 一、 “改革国乐”的思想萌发 | 第18-19页 |
| 二、 朴素的平民音乐思想 | 第19-21页 |
| 三、 “取西乐之长，补中乐之短”的创新音乐思想 | 第21-22页 |
| 第三节 刘天华音乐思想的践行 | 第22-32页 |
| 一、 国乐改进社 | 第23页 |
| 二、 创办音乐期刊 | 第23-24页 |
| 三、 向中外音乐家及艺人学艺 | 第24-26页 |
| 四、 创作二胡独奏曲 | 第26-30页 |
| 五、 结束“口传心授”，拯救传统唱腔 | 第30-32页 |
| 第二章 刘天华二胡独奏曲的标题特性 | 第32-50页 |
| 第一节 我国民族器乐曲标题现象的历史渊源与文化传统 | 第32-37页 |
| 一、 我国民族器乐曲标题现象的历史渊源 | 第32-33页 |
| 二、 我国传统民族器乐曲标题现象的文化传统 | 第33-37页 |
| 第二节 人文意识的觉醒与情感独白的特性 | 第37-45页 |
| 一、 以《病中吟》的标题为例 | 第39-43页 |
| 二、 以《良宵》的标题为例 | 第43-45页 |
| 第三节 传承、改进与创新的特性 | 第45-50页 |
| 一、 以《独弦操》的标题为例 | 第45-47页 |
| 二、 以《光明行》的标题为例 | 第47-48页 |
| 三、 以《烛影摇红》的标题为例 | 第48-50页 |
| 第三章 刘天华二胡独奏曲的音乐内涵 | 第50-60页 |
| 第一节 音乐语汇与曲体特点与创新 | 第50-54页 |
| 一、 音乐语汇 | 第50-52页 |
| 二、 曲体特点 | 第52-54页 |
| 第二节 表现技法特点与创新 | 第54-60页 |
| 一、 颤音及泛音的运用 | 第55-56页 |
| 二、 把位的运用 | 第56-57页 |
| 三、 颤弓及顿弓的运用 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |